[et_pb_section bb_built=\u00a0\u00bb1″][et_pb_row][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb3.2.1″]<\/p>\n
Dans son roman Vestiaire de l\u2019enfance<\/em>, Patrick Modiano parle de la \u201ctransparence du temps\u201c pour \u00e9voquer la superposition de diff\u00e9rentes \u00e9poques dont se souvient le narrateur. Modiano utilise, \u00e0 propos de cette superposition, le terme de \u201dsurimpression\u201c\u00a0: comme si la m\u00e9moire poss\u00e9dait une consistance cin\u00e9matographique, comme si chaque souvenir formait une image o\u00f9 s\u2019inscrivent en transparence d\u2019autres images vivaces<\/p>\n Cette formulation caract\u00e9rise la t\u00e2che que je me fixe actuellement dans mes projets\u00a0\u2013 dans les derniers films que j\u2019ai tourn\u00e9s, dans ceux que je pr\u00e9pare. Je n\u2019entends pas par \u201ct\u00e2che\u201d une contrainte que je m\u2019imposerais et que chaque film aurait obligation d\u2019accomplir. J\u2019\u00e9voque une mani\u00e8re d\u2019\u00eatre dans laquelle je me glisse avec bonheur, un sentiment int\u00e9rieur qui me convient si parfaitement que je n\u2019en vois aucun autre possible.<\/p>\n Je souhaite donner \u00e0 la \u201dtransparence du temps\u201c une incidence aussi forte sur la fabrication mat\u00e9rielle de mes films que le cadre, la prise de son ou le choix des acteurs. Le facteur temporel peut sembler une valeur tr\u00e8s abstraite s\u2019il s\u2019agit de tourner une interview ou de filmer nos contemporains. Pourtant, il engage une qualit\u00e9 pr\u00e9cise d\u2019image, de la m\u00eame mani\u00e8re que l\u2019utilisation d\u2019une pellicule apporte un rendu particulier de couleur et de lumi\u00e8re. D\u00e9j\u00e0, dans mon film Trois Soldats allemands<\/em>, le projet de r\u00e9cit fantomatique fixait les choix techniques\u00a0: filtres et \u00e9crans translucides propices aux apparitions, diffuseurs servant une texture d\u2019image incertaine. Chaque plan devait \u00eatre hant\u00e9. Plus t\u00f4t, dans mon film La Quatri\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration,<\/em> le facteur temps r\u00e9f\u00e9r\u00e9 \u00e0 l\u2019enfance entra\u00eenait, l\u00e0 encore, des d\u00e9cisions de support et de cadre\u00a0: super-8, gros plans de nature, etc. Dans mes prochains films, je souhaite poursuivre ce travail et montrer le temps comme une superposition, une \u201csurimpression\u201d. Cela suppose qu\u2019il ne se r\u00e9duise pas \u00e0 la simple diachronie d\u2019un r\u00e9cit, ni \u00e0 des proc\u00e9d\u00e9s de flash-back, mais qu\u2019il soit l\u2019effet d\u2019outils cin\u00e9matographiques offrant \u00e0 chaque image une \u00e9paisseur temporelle tr\u00e8s visible. De tels outils existent ou sont \u00e0 inventer, je les explore.<\/p>\n Je souhaite faire appara\u00eetre, sous le r\u00e9el documentaire, un autre r\u00e9el. Pr\u00e9sent mais tr\u00e8s ancien, infiniment pass\u00e9. Je souhaite parler d\u2019un monde qui ne se confonde pas avec celui que raconte le film\u00a0: son arri\u00e8re monde, son double, l\u2019\u00e9cho qui lui donne sens. D\u2019une certaine mani\u00e8re, je cherche \u00e0 dialoguer avec les morts. Non pour les faire parler, mais pour instaurer avec eux une parole o\u00f9 nous serions \u00e0 part \u00e9gale.<\/p>\n Texte de Fran\u00e7ois Caillat publi\u00e9 dans le magazine ZEUXIS, n\u00b010. [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\n<\/em>(enqu\u00eate intitul\u00e9e \u201c Le printemps des cin\u00e9astes, 25 cin\u00e9astes r\u00e9pondent \u00e0 Zeuxis\u00a0\u201d).<\/em><\/p>\n