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Le paysage comme personnage. Le paysage comme lieu d\u2019investissement. Le paysage comme r\u00e9f\u00e9rent. Le paysage comme repr\u00e9sentation. Le paysage comme travail. Texte \u00e9crit par Fran\u00e7ois Caillat pour le catalogue du festival \u00ab\u00a0Le r\u00e9el en sc\u00e8ne\u00a0\u00bb, organis\u00e9 en par \u00ab\u00a0Les Ecrans Documentaires\u00a0\u00bb (Gentilly).<\/em><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\n<\/strong>Tourner un film dans la nature exige disponibilit\u00e9 et modestie. La nature n\u2019est jamais telle qu\u2019on l\u2019avait imagin\u00e9e, rep\u00e9r\u00e9e, pr\u00e9par\u00e9e. Elle reste impr\u00e9visible et se renouvelle \u00e0 chaque instant. Elle prend la lumi\u00e8re avec caprice et suit les al\u00e9as du moment. Aussi doit-on, pour la filmer, guetter le moment opportun, ou plut\u00f4t conformer ce qu\u2019on filme au moment opportun\u00a0: s\u2019adapter, refaire le programme. La nature est un compos\u00e9 vivant, sujet aux sautes d\u2019humeur. Elle est multiple, variable, et chaque paysage est un personnage provisoire. Le cin\u00e9aste doit rester toujours pr\u00eat \u00e0 l\u2019investir.<\/p>\n
\n<\/strong>Filmer une for\u00eat (ou une prairie, une montagne), c\u2019est lui porter un regard particulier, la charger d\u2019\u00e9motion, de sentiment. Le paysage est peut-\u00eatre le lieu id\u00e9al o\u00f9 exprimer un \u00e9tat d\u2019\u00e2me. Le cin\u00e9aste dispose l\u00e0 d\u2019une mati\u00e8re ad\u00e9quate pour mettre en forme, ou mettre en sc\u00e8ne, les intentions humaines. Et il recueille aussit\u00f4t ce qu\u2019il a investi. Un paysage, m\u00eame s\u2019il n\u2019est qu\u2019un tas de pierres surmont\u00e9 de feuilles mortes, donne l\u2019illusion d\u2019\u00eatre le partenaire de l\u2019homme qui le filme. Aussi peut-on le d\u00e9cliner \u00e0 l\u2019envi\u00a0: paysage hant\u00e9, paysage sonore, paysage familial. C\u2019est une invention autant qu\u2019un r\u00e9f\u00e9rent.<\/p>\n
\n<\/strong>Rien n\u2019est plus difficile, souvent, que de filmer un paysage. Car il est devenu, depuis le milieu du XX\u00e8me si\u00e8cle, un r\u00e9f\u00e9rent quotidien pesant. La t\u00e9l\u00e9vision, et dans une moindre mesure le cin\u00e9ma, lui assignent le r\u00f4le de gardien du r\u00e9el. Il \u00e9voque la p\u00e9rennit\u00e9 du monde par-del\u00e0 les vicissitudes humaines ou les soubresauts de l\u2019Histoire. Il rappelle le bon sens et l\u2019ent\u00eatement paysan. Il est labellis\u00e9 \u00ab\u00a0Nature\u00a0\u00bb. Autant dire que la question du r\u00e9alisme travaille le paysage au point de lui faire g\u00e9n\u00e9ralement rendre gorge. Inventer une vision personnelle oblige alors \u00e0 se d\u00e9barrasser des oripeaux naturaliste ou r\u00e9aliste. Le cin\u00e9aste doit retrouver, devant un champ ou une for\u00eat, la possibilit\u00e9 du doute, de l\u2019incertitude. Il doit filmer le paysage comme une r\u00e9alit\u00e9 sinon improbable, du moins tr\u00e8s ind\u00e9cise. Il en fait alors non pas la preuve du monde, mais un objet d\u2019art. Moins un r\u00e9f\u00e9rent qu\u2019une repr\u00e9sentation.<\/p>\n
\n<\/strong>Filmer la nature fait surgir des si\u00e8cles de repr\u00e9sentation. En Europe, tout paysage est d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sent dans l\u2019imaginaire collectif. Il figure dans les images de la peinture, de la photographie, du cin\u00e9ma. Il est porteur de sens et nous affecte sans que nous sachions toujours comment. Le cin\u00e9ma documentaire peut s\u2019emparer de repr\u00e9sentations existantes pour les d\u00e9tourner, les amener \u00e0 un support original fait d\u2019images anim\u00e9es. La peinture ou la photographie inspirent alors des cadres, des couleurs, une lumi\u00e8re. Par exemple, dans la mise en sc\u00e8ne d\u2019un paysage \u00ab\u00a0hant\u00e9\u00a0\u00bb, le pictorialisme et son esth\u00e9tique du flou aide \u00e0 construire un cin\u00e9ma fantomatique. Le tournage devient alors une exp\u00e9rimentation o\u00f9 des images sont travaill\u00e9es sans fin. Et le paysage devient l\u2019expression de ce travail.<\/p>\n
\n<\/strong>Filmer la nature oblige \u00e0 une m\u00e9diation technique forte. La cam\u00e9ra est l\u2019outil qui donne au paysage son expression unique\u00a0: ce champ-l\u00e0, \u00e0 telle heure, en telle lumi\u00e8re. Un paysage n\u2019existe jamais deux fois de suite \u00e0 l\u2019identique. Son expression est \u00e0 la fois son acte de naissance et de mort. C\u2019est la formulation d\u2019un court instant, dat\u00e9e et localis\u00e9e, et qui ressort de choix techniques\u00a0: cadres et objectifs, filtres, rendus de couleurs, etc. Le chef op\u00e9rateur, avec le r\u00e9alisateur, est celui qui fabrique le paysage. Il a des recettes artisanales comme un peintre ou un photographe. A la fois l\u2019art et la mani\u00e8re. Il travaille sur une technique aussi mobile et fluctuante que son objet. Devant ses yeux, le paysage est toujours une mise en question<\/em>.<\/p>\n