[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider color=\u00a0\u00bb#ffffff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbExtrait vid\u00e9o (titre)\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbextrait\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n
Bande Annonce<\/h2>\n
[\/et_pb_text][et_pb_video src=\u00a0\u00bbhttps:\/\/vimeo.com\/1116147322″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_video][et_pb_video _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_video][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbExtrait du film (titre)\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbextrait\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n
Extrait du film<\/h2>\n
[\/et_pb_text][et_pb_video src=\u00a0\u00bbhttps:\/\/vimeo.com\/321258958″ admin_label=\u00a0\u00bbextrait du film\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ width=\u00a0\u00bb%22640%22″ height=\u00a0\u00bb%22480%22″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_video][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider color=\u00a0\u00bb#ffffff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ module_id=\u00a0\u00bbfichetech_esp\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbFiche technique\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbfichetech\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ link_text_color=\u00a0\u00bb#7a7a7a\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n CONTACT : tempofilmsprod@gmail.com<\/a><\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\n Titre original\u00a0:\u00a0TROIS SOLDATS ALLEMANDS Sc\u00e9nario et r\u00e9alisation\u00a0:<\/strong> Fran\u00e7ois Caillat<\/p>\n Texte dit par\u00a0<\/strong>: Jean-Pierre Kalfon.<\/p>\n Image<\/strong>\u00a0: Jacques Besse Production : <\/strong> Avec le soutien\u00a0:<\/strong> Ayant droit\u00a0 <\/strong>(depuis 2025) : Fran\u00e7ois Caillat Format 16\/9 Ann\u00e9e de production\u00a0: 2001 Premi\u00e8re pr\u00e9sentation du film : Festival International du Documentaire de Marseille (\u201cFictions du r\u00e9el\u201d), juin 2001 – en comp\u00e9tition. Supports disponibles \u00e0 la programmation\u00a0:<\/strong> Langues disponibles<\/strong> : fran\u00e7ais, anglais, espagnol<\/p>\n<\/header>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider show_divider=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbGen\u00e8se du projet (titre)\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbentretien\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_toggle title=\u00a0\u00bbComment s’est d\u00e9velopp\u00e9 le sc\u00e9nario du film ?\u00a0\u00bb open_toggle_background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb closed_toggle_background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb admin_label=\u00a0\u00bbComment s’est d\u00e9velopp\u00e9 le sc\u00e9nario du film ? \u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ title_level=\u00a0\u00bbh3″ title_font=\u00a0\u00bb|600|||||||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]\u00c0 l\u2019occasion d\u2019une pr\u00e9sentation par Arte de mon pr\u00e9c\u00e9dent film, \u201c\u00a0La quatri\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration\u00a0\u201d, aux \u00c9tats g\u00e9n\u00e9raux du film documentaire de Lussas \u00e0 l\u2019\u00e9t\u00e9 1998, j\u2019ai propos\u00e9 \u00e0 Thierry Garrel, responsable des documentaires de la cha\u00eene, une id\u00e9e de film sur les Lorrains : sur la relation contradictoire qu\u2019ils ont entretenue avec les citoyennet\u00e9s fran\u00e7aise et allemande. En septembre, nous nous sommes revus dans les locaux de la cha\u00eene, cette fois-ci avec mon producteur (Gloria Films) et un avant-projet de trois pages qui permettait d\u00e9j\u00e0 de d\u00e9gager l\u2019axe du film. Mes interlocuteurs m\u2019ont demand\u00e9 d\u2019\u00e9crire un synopsis d\u2019une dizaine de pages, pr\u00e9sentant les personnages et leur histoire. Ce synopsis n\u2019envisageait pas encore la forme du film, mais il donnait assez de chair au premier texte pour \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 la commission de programmes de la cha\u00eene, qui m\u2019a donn\u00e9 son feu vert pour d\u00e9velopper le projet. La production a pu alors rechercher des financements aupr\u00e8s du CNC, de la Procirep et du Minist\u00e8re des Affaires \u00e9trang\u00e8res.<\/p>\n J\u2019ai ensuite \u00e9crit diff\u00e9rentes notes qui sont \u00e0 la fois des textes d\u2019id\u00e9es, sur la nation et le territoire, et des r\u00e9flexions tr\u00e8s concr\u00e8tes\u00a0: comment filmer l\u2019id\u00e9e de trace, \u00e9voquer la Lorraine allemande en filmant la Lorraine d\u2019aujourd\u2019hui, comment filmer un champ ou une maison en tant que lieux de m\u00e9moire\u00a0? La deuxi\u00e8me annexion (1939-1944) est encore assez proche, mais concernant la premi\u00e8re, de 1871 \u00e0 1918, il n\u2019y a quasiment plus de t\u00e9moins. Comment faire un film d\u2019histoire sans interview ni archives\u00a0? Ces \u201c\u00a0notes pour un film documentaire\u00a0\u201d d\u2019une trentaine de pages, ont \u00e9t\u00e9 \u00e9crites en janvier 1999.<\/p>\n J\u2019avais un d\u00e9sir tr\u00e8s fort de ce film. Presque trop fort. Cela me donnait un grand pouvoir de conviction aupr\u00e8s du producteur et du diffuseur, mais le d\u00e9sir \u00e9tait si grand que je n\u2019arrivais pas \u00e0 le canaliser dans une forme unique. Comme un moteur, je m\u2019emballais, \u00e0 tous les sens du terme.<\/p>\n La production a r\u00e9uni un million de francs et a obtenu la participation de l\u2019INA pour la post-production. Elle m\u2019a demand\u00e9 de tourner le film, mais je pensais qu\u2019il fallait trouver plus d\u2019argent, car je ne voulais pas tourner en vid\u00e9o mais en Super 16 (ce qui majore le budget d\u2019au moins 20\u00a0%). Je voulais d\u2019autre part m\u2019assurer d\u2019un temps de montage que je pr\u00e9voyais assez long. J\u2019ai eu gain de cause, mais on m\u2019a demand\u00e9 en \u00e9change d\u2019\u00e9crire davantage pour convaincre de nouveaux interlocuteurs.<\/p>\n J\u2019ai alors \u00e9crit un v\u00e9ritable sc\u00e9nario, sc\u00e8ne par sc\u00e8ne, d\u2019une soixantaine de pages. Nous avons obtenu de nouveaux financements, en particulier des Conseils g\u00e9n\u00e9raux d\u2019Alsace et de Lorraine et de la Ville de Strasbourg. Pour obtenir ces aides r\u00e9gionales, il nous a fallu trouver un coproducteur en Alsace, Les films de l\u2019Observatoire. Nous avons obtenu \u00e9galement un accord de coproduction avec la RTBF et un coproducteur belge (Iota Productions).<\/p>\n D\u00e9but 2000, le film \u00e9tait pr\u00eat \u00e0 \u00eatre tourn\u00e9. Entre temps, j\u2019en avais fait un autre. J\u2019avais trois semaines de tournage\u00a0: une semaine en hiver avec la neige, une semaine au printemps et une semaine en \u00e9t\u00e9. Nous \u00e9tions six\u00a0: le chef op\u00e9rateur, qui venait du long-m\u00e9trage, son assistant, l\u2019ing\u00e9nieur du son, l\u2019assistant r\u00e9alisateur, la r\u00e9gisseuse et moi-m\u00eame. On tournait beaucoup sur les lieux des batailles, en pleine nature. N\u2019utilisant pas de zoom, il fallait transporter au fin fond de la for\u00eat des caisses d\u2019objectifs fixes. C\u2019\u00e9tait un tournage assez physique et artisanal, \u00e0 l\u2019ancienne. J\u2019appliquais une m\u00e9thode de travail que j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 test\u00e9e pour deux de mes films pr\u00e9c\u00e9dents\u00a0: on ne savait jamais \u00e0 l\u2019avance ce qu\u2019on allait filmer. On partait le matin, on se baladait et quand quelque chose nous inspirait, on le filmait, sans savoir \u00e0 ce stade si \u00e7a servirait ou non. Nous ne cherchions jamais l\u2019image \u201c\u00a0utile\u00a0\u201d, mais nous nous laissions guider par notre inspiration, \u00e0 partir des choix esth\u00e9tiques que nous avions d\u00e9finis avec le chef op\u00e9rateur, avec lequel nous avions beaucoup r\u00e9fl\u00e9chi au pr\u00e9alable.<\/p>\n Il n\u2019y avait pas vraiment de plan de travail, on se fiait uniquement \u00e0 notre d\u00e9sir et \u00e0 notre intuition. Nous cherchions la lumi\u00e8re, la magie fugace de la nature, par d\u00e9finition rebelle aux rep\u00e9rages. Des choses pr\u00e9vues ne marchaient pas, d\u2019autres qui ne l\u2019avaient pas \u00e9t\u00e9 fonctionnaient. C\u2019est une mani\u00e8re de travailler assez jubilatoire, on ne s\u2019ennuie jamais. L\u2019inconv\u00e9nient de cette m\u00e9thode, c\u2019est que parfois il manque des choses utiles au montage, mais c\u2019est la r\u00e8gle du jeu. Il y avait par exemple un lieu extraordinaire, une gare abandonn\u00e9e construite par les allemands, un b\u00e2timent grand comme Beaubourg, un d\u00e9cor magnifique, mais que nous avons finalement renonc\u00e9 \u00e0 filmer, car nous n\u2019avons pas trouv\u00e9 de mani\u00e8re de le faire qui nous satisfaisait.<\/p>\n Autre contrainte, nous utilisions des filtres sp\u00e9ciaux, pour cr\u00e9er un certain type de lumi\u00e8re, ce qui compliquait la prise de vue. Je ne voulais pas recr\u00e9er artificiellement ces effets en post-production, mais les inscrire directement sur la pellicule. Lorsque nous avons fait les premiers essais de filtre, le laboratoire nous a mis en garde contre l\u2019impossibilit\u00e9 de revenir en arri\u00e8re. Il fallait donc faire des choix radicaux, parce qu\u2019ils seraient d\u00e9finitifs.<\/p>\n Simultan\u00e9ment, je tournais beaucoup avec une petite cam\u00e9ra super 8. Puisque je n\u2019utilisais pas d\u2019archives, l\u2019id\u00e9e \u00e9tait de me mettre moi-m\u00eame \u00e0 la place du combattant, comme en cam\u00e9ra subjective. Je filmais toutes sortes de choses et d\u2019une mani\u00e8re que je n\u2019aurais pu confier \u00e0 personne d\u2019autre. N\u2019\u00e9tant pas cam\u00e9raman, c\u2019\u00e9tait une fa\u00e7on de me r\u00e9approprier le dispositif, avec un outil \u00e0 ma port\u00e9e. Personne ne savait ce que je faisais, mais tout le monde a \u00e9t\u00e9 s\u00e9duit par ce r\u00e9sultat inattendu.<\/p>\n Il a fallu ensuite fabriquer des effets de texture entre le super 8 et le super 16, puis \u00e9crire le texte et demander \u00e0 un com\u00e9dien, Jean-Pierre Kalfon, de faire la voix. La structure du film \u00e9tait assez complexe, avec de nombreux personnages. Il y avait aussi beaucoup de producteurs, avec des points de vue qu\u2019il fallait accorder. Le montage a dur\u00e9 environ vingt semaines et a \u00e9t\u00e9 assez douloureux puisque je suis tomb\u00e9 malade au bout de deux mois et demi. Le film a \u00e9t\u00e9 termin\u00e9 pour Marseille, en juillet 2001, soit trois ans apr\u00e8s le premier contact avec la cha\u00eene.<\/p>\n \u201c\u00a0Trois soldats allemands\u00a0\u201d dure une heure et quart.<\/p>\n Entretien avec Fran\u00e7ois Caillat, r\u00e9alis\u00e9 par Fr\u00e9d\u00e9ric Goldbronn, <\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_toggle title=\u00a0\u00bbLa photographie pictorialiste dans Trois Soldats allemands\u00a0\u00bb open_toggle_background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb closed_toggle_background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb admin_label=\u00a0\u00bbLa photographie pictorialiste dans Trois Soldats allemands\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ title_level=\u00a0\u00bbh3″ title_font=\u00a0\u00bb|600|||||||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n (L’esth\u00e9tique du flou)<\/em><\/strong><\/p>\n par\u00a0 Fran\u00e7ois Caillat<\/p>\n En tournant Trois soldats allemands, je me suis demand\u00e9 comment mettre en sc\u00e8ne le trouble et la confusion. Le film s\u2019ouvre sur une \u00e9nigme\u00a0: l\u2019exhumation, dans une propri\u00e9t\u00e9 priv\u00e9e de Lorraine, d\u2019un cadavre de soldat inconnu. La rumeur locale dit que son fant\u00f4me hante les lieux depuis la guerre de 1940. L\u2019enqu\u00eate recherche quand ce soldat a \u00e9t\u00e9 tu\u00e9, et dans quelles conditions. Elle \u00e9choue \u00e0 r\u00e9pondre, mais elle met \u00e0 jour les traces de plusieurs personnages aux destins embrouill\u00e9s\u00a0: des jeunes lorrains, tant\u00f4t fran\u00e7ais tant\u00f4t allemands, incorpor\u00e9s sous un uniforme ou un autre durant les trois guerres entre la France et le Reich. Le film r\u00e9v\u00e8le leurs vies hasardeuses et les confusions de l\u2019Histoire. Le r\u00e9cit se d\u00e9ploie en spirale, \u00e0 la mesure d\u2019une aventure vertigineuse o\u00f9 une population a chang\u00e9 cinq fois de patrie en moins d\u2019un si\u00e8cle.<\/p>\n Comment montrer une maison hant\u00e9e par son pass\u00e9\u00a0? Comment filmer cette propri\u00e9t\u00e9 avec sa part d\u2019ombres et\u00a0de r\u00e9cits inavouables\u00a0? Comment faire la narration de l\u2019\u00e9quivoque et du confus\u00a0? Il fallait trouver ici une expression cin\u00e9matographique qui traduise la nature fantomatique du sujet, le caract\u00e8re al\u00e9atoire de l\u2019enqu\u00eate, l\u2019obscurit\u00e9 des conclusions. Sur les figures de ces soldats controvers\u00e9s, la mise en sc\u00e8ne devait laisser un voile. D\u2019une certaine mani\u00e8re, le flou entourant cette affaire devait se retrouver dans la mati\u00e8re du film\u00a0: images troubles, lumi\u00e8res \u00e9quivoques, couleurs brouill\u00e9es.<\/p>\n En pr\u00e9parant le film, j\u2019ai d\u00e9couvert qu\u2019une telle esth\u00e9tique caract\u00e9risait l\u2019\u00e9cole pictorialiste en photographie, appel\u00e9e parfois \u201c\u00a0l\u2019\u00e9cole du flou\u00a0\u201d. On sait que le mouvement pictorialiste, au tournant des 19\u00e8me et 20\u00e8me si\u00e8cles, cherche \u00e0 hisser la photographie au rang des Beaux-Arts au m\u00eame titre que la peinture. Les amateurs fortun\u00e9s, qui fondent des cercles s\u00e9cessionnistes en Europe et aux USA \u00e0 partir de 1890, souhaitent rompre avec la pratique commerciale de la photographie. Ils r\u00e9cusent la production industrielle d\u2019images con\u00e7ues comme des documents, ils ne veulent plus repr\u00e9senter le monde en termes d\u2019identification ou de conformit\u00e9. Ils pr\u00e9tendent s\u2019impliquer subjectivement, interpr\u00e9ter. Ils passent de la photographie \u00e0 la photographie d\u2019art\u00a0: \u201c\u00a0La premi\u00e8re est un proc\u00e9d\u00e9 d\u2019enregistrement, la seconde un moyen d\u2019expression. Dans la premi\u00e8re, l\u2019homme essaie de repr\u00e9senter quelque chose qui lui est ext\u00e9rieur\u00a0; dans la seconde, il essaie de repr\u00e9senter quelque chose qui r\u00e9side en lui-m\u00eame (\u2026) L\u2019artiste photographe utilise la nature pour exprimer son individualit\u00e9 \u201d (Marius de Zayas, Photography and Artistic Photography, Camera Work n\u00b042\/43, 1913). Le photographe, devenu \u201c\u00a0artiste\u00a0\u201d, met d\u00e9sormais son inspiration et sa sensibilit\u00e9 au service d\u2019un regard in\u00e9dit sur le monde. L\u2019image n\u2019est plus la reproduction de la r\u00e9alit\u00e9 mais le support d\u2019une vision.<\/p>\n Ainsi con\u00e7ue comme cr\u00e9ation, la photographie devient une composition dont le r\u00e9f\u00e9rent ext\u00e9rieur n\u2019est plus qu\u2019un pr\u00e9texte. \u201c\u00a0Tandis qu\u2019autrefois le but du photographe \u00e9tait d\u2019obtenir une repr\u00e9sentation ou un portrait d\u2019une sc\u00e8ne donn\u00e9e, celui du photographe moderne est de r\u00e9aliser un tableau\u00a0\u201d (A.H. Wall, Artistic Landscape Photography, Londres, 1896). \u201c\u00a0R\u00e9aliser un\u00a0tableau\u00a0\u201d signifie que l\u2019artiste cherche, par l\u2019expression de son sentiment, \u00e0 \u00e9laborer un objet d\u00e9cr\u00e9t\u00e9\u00a0\u201c\u00a0pictural\u00a0\u201d (le terme pictorialisme trouve son origine dans le mot anglais \u201c\u00a0picture\u00a0\u201d\u00a0: image, mais aussi tableau). La photographie se d\u00e9couvre ainsi une parent\u00e9 avec la peinture, en particulier avec deux \u00e9coles de son \u00e9poque. D\u2019un c\u00f4t\u00e9, sa vision investie rencontre le monde hant\u00e9 des symbolistes. Il suffit de penser \u00e0 des peintres comme Fernand Khnopff et Henri Le Sidaner, ou de regarder un tableau comme L\u2019\u00eele des morts de Arnold B\u00f6cklin (1880), pour comprendre les valeurs qui attirent les artistes photographes\u00a0: sentiment personnel, int\u00e9riorit\u00e9, repr\u00e9sentation de v\u00e9rit\u00e9s essentielles sous la fugacit\u00e9 du r\u00e9el. Les pictorialistes fr\u00e9quentent le symbolisme pour la profondeur de ses arri\u00e8re-mondes, ils appr\u00e9cient sa peinture qui ne se r\u00e9duit pas au visible. D\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, leur vision subjective les apparente \u00e0 l\u2019\u00e9cole naturaliste. Rien d\u2019\u00e9tonnant, si l\u2019on se rappelle que le naturalisme au 19\u00e8me si\u00e8cle revendique une pr\u00e9sence active du regard dans la pr\u00e9sentation du r\u00e9el. Songeons aux peintres anglais qui pr\u00e9conisent de distribuer dans le tableau une mise au point s\u00e9lective (un centre net, le reste presque flou). Pensons au photographe Peter Henry Emerson, admirateur de Millet, qui cherche \u00e0 introduire dans ses clich\u00e9s l\u2019impr\u00e9cision de l\u2019image r\u00e9tinienne. On retrouve cette id\u00e9e chez le pictorialiste belge L\u00e9onard Misonne, qualifi\u00e9 de \u201c\u00a0Corot de la photographie\u00a0\u201d, amateur de campagnes brumeuses et de flou matinal.<\/p>\n Comment relier cette esth\u00e9tique pictorialiste \u00e0 un film comme Trois soldats allemands\u00a0? Un regard commun est possible. Le pictorialisme d\u00e9ploie son projet sur deux versants\u00a0: un monde hant\u00e9 et un monde flou. Or ces deux mondes se retrouvent dans le projet fantomatique de Trois soldats allemands, qui associe la confusion du pass\u00e9 aux spectres de soldats disparus. La parent\u00e9 n\u2019est pas \u00e0 rechercher dans le sujet, mais dans le traitement. Dans la mani\u00e8re de pr\u00e9senter le monde\u00a0: parcouru de bruissements invisibles, habit\u00e9 de forces troubles et de souvenirs obscurs. Plein d\u2019une inqui\u00e9tante \u00e9tranget\u00e9. En un mot\u00a0: d\u00e9r\u00e9alis\u00e9. C\u2019est dans cette perspective que j\u2019ai r\u00e9fl\u00e9chi aux choix techniques du pictorialisme. Il y a d\u2019abord une pr\u00e9dilection pour les rendus \u201c\u00a0atmosph\u00e9riques\u00a0\u201d, obtenus gr\u00e2ce aux ph\u00e9nom\u00e8nes naturels (crachin, pluie, fum\u00e9e et vapeur, neige, etc.) Les photographes se servent de ces sources pour obtenir des effets d\u2019estompage, des halos, des contrejours, des ombres et reflets. Ils cherchent ainsi \u00e0 introduire dans la sc\u00e8ne une forme d\u2019\u00e9nigme visuelle. Ils renforcent cette tendance en utilisant des optiques sp\u00e9ciales, permettant des aberrations et un surcro\u00eet d\u2019ind\u00e9termination (apr\u00e8s 1900, les innovations techniques proposent un objectif dit \u201c\u00a0pictural, qui accentue les possibilit\u00e9s d\u2019interpr\u00e9tation). Le travail majeur se fait ensuite en laboratoire, par des interventions au d\u00e9veloppement et au tirage. Les n\u00e9gatifs et les \u00e9preuves sont manipul\u00e9s\u00a0: retouches, ajouts de peintures, tirage au charbon, report aux encres grasses, utilisation pour l\u2019impression de papiers \u00e0 dessin, ou encore le c\u00e9l\u00e8bre \u201c\u00a0tirage \u00e0 la gomme bichromat\u00e9e\u00a0\u201d qui donne aux images l\u2019aspect de la sanguine, du fusain ou du lavis\u00a0\u2013\u00a0proc\u00e9d\u00e9 dont les photographes Robert Demachy et Edward Steichen sont de brillants adeptes.<\/p>\n C\u2019est en reprenant certaines de ces techniques que j\u2019ai cherch\u00e9, avec le chef op\u00e9rateur Jacques Besse, \u00e0 construire l\u2019univers hant\u00e9 et flou de Trois soldats allemands. Les prises de vue en ext\u00e9rieur ont \u00e9t\u00e9 faites \u00e0 des moments privil\u00e9gi\u00e9s de la journ\u00e9e, quand l\u2019heure favorise les rendus atmosph\u00e9riques\u00a0: brumes matinales, soleil rasant, tomb\u00e9e de la nuit, aurores brouill\u00e9es. Le tournage, r\u00e9parti sur trois saisons, a utilis\u00e9 chaque \u00e9poque pour ses qualit\u00e9s propres\u00a0: ciels blafards d\u2019hiver, brouillards humides de printemps, contrejours d\u2019\u00e9t\u00e9. Aux optiques ont \u00e9t\u00e9 m\u00eal\u00e9s des proc\u00e9d\u00e9s de filtrage\u00a0: ajouts naturels (bu\u00e9e, gouttes sur une vitre, reflets volontaires) et \u00e9crans artificiels (adjonction de verre, plastique, grillage, textile). Tous ces filtres, translucides ou transparents, plus ou moins visibles, ont induit \u00e0 la fois des aberrations d\u2019optique (lignes et contours), des troubles de lumi\u00e8re (diffusion in\u00e9gale, obstruction) et des effets de manque (d\u00e9faut d\u2019informations sur les d\u00e9tails). Ils ont permis de cr\u00e9er en direct, \u00e0 la prise de vue, des effets que le pictorialisme obtenait en laboratoire par un travail minutieux sur chaque image.<\/p>\n De la photographie pictorialiste, on a pu dire qu\u2019elle voulait \u201c\u00a0laisser un souvenir brumeux de la chose vue\u00a0\u201d. Il y a dans Trois soldats allemands une exigence de cet ordre. L\u2019enqu\u00eate est longue et tortueuse. Elle \u00e9choue \u00e0 identifier un spectre mais en d\u00e9couvre dix autres, qui gardent leurs \u00e9nigmes. Le r\u00e9cit quitte une guerre pour une autre, puis une troisi\u00e8me, tandis que les h\u00e9ros se succ\u00e8dent et changent d\u2019uniforme. L\u2019objet du film demeure fuyant. Il y a dans cette mati\u00e8re, romanesque et historique, une confusion des \u00eatres et des nations dont la texture cin\u00e9matographique veut porter la trace. Les images troubles racontent le temps de l\u2019\u00e9quivoque et des contradictions.<\/p>\n La photographie pictorialiste, dans sa volont\u00e9 d\u2019acc\u00e9der au domaine de l\u2019Art, est hant\u00e9e par la peinture de son \u00e9poque. De la m\u00eame fa\u00e7on, la Lorraine de Trois soldats allemands est hant\u00e9e par l\u2019Allemagne de son temps. C\u2019est cette hantise que le film porte en lui, dans sa forme comme dans son contenu.<\/p>\n Texte p<\/i>aru dans le magazine de cin\u00e9ma \u201c\u00a0Zeuxis\u00a0\u201d n\u00b0 18.<\/i> [\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider show_divider=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbFigures de la voix off (titre)\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbfigures\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ motion_trigger_start=\u00a0\u00bbtop\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_toggle title=\u00a0\u00bbUne voix pour dire les morts\u00a0\u00bb open_toggle_background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb closed_toggle_background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb admin_label=\u00a0\u00bbLa voix des morts\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0″ title_level=\u00a0\u00bbh3″ title_font=\u00a0\u00bb|600|||||||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n par Fran\u00e7ois Caillat<\/em><\/p>\n <\/p>\n La voix off, on le sait, est souvent une sorte de parole divine. Elle donne le sens originaire, indique la direction \u00e0 suivre. Elle capte le spectateur et r\u00e8gle son attention. Elle est \u00e0 la fois la proph\u00e9tie et l\u2019accomplissement, la sentence et l\u2019ex\u00e9cution, le verbe fondateur et la v\u00e9rit\u00e9 r\u00e9v\u00e9l\u00e9e. Elle est une mise en sc\u00e8ne du pouvoir de la parole.<\/p>\n Un tel pouvoir est sans limites. La voix off, comme la parole divine, ne craint pas le d\u00e9menti ni la contradiction. Elle demeure inaccessible. Celui qui parle s\u2019est rendu invisible, cach\u00e9 derri\u00e8re le rideau. Et personne ne s\u2019avisera d\u2019aller \u00e9carter le rideau, sauf \u00e0 faire s\u2019\u00e9crouler l\u2019illusion sur laquelle repose toute cin\u00e9matographie.<\/p>\n Sans m\u00e9conna\u00eetre cette posture divine et la difficult\u00e9 d\u2019y \u00e9chapper, j\u2019ai cherch\u00e9, dans mon film \u201c\u00a0Trois Soldats allemands\u00a0\u201d, \u00e0 donner \u00e0 la voix off une dimension plus humaine. J\u2019ai voulu descendre sur terre, afin que celui qui parle ne soit plus Dieu, mais simplement un homme parmi les hommes\u00a0: leur fr\u00e8re, leur t\u00e9moin.<\/p>\n La voix d\u00a0\u2018un enqu\u00eateur.<\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\n <\/strong>Celui qui parle, d\u00e8s le d\u00e9but du film, annonce une enqu\u00eate et pose l\u2019objet\u00a0de la recherche\u00a0: un soldat anonyme, enterr\u00e9 dans un jardin \u00e0 la fin de la guerre de 40, et dont le corps a disparu depuis. Celui qui parle n\u2019est pas l\u2019auteur du film, ni un parent du disparu. Il n\u2019est pas un historien ni un expert en affaires militaires. Il est un homme qui a d\u00e9cid\u00e9 de retrouver un autre homme. Il est un vivant \u00e0 la recherche d\u2019un mort. Il s\u2019int\u00e9resse \u00e0 ce soldat dont il ne conna\u00eet pas le nom. Il s\u2019en soucie comme d\u2019un ami dont il aurait perdu la trace. Il consulte des registres en mairie, relit quelques vieilles lettres, fouille des archives, visite des cimeti\u00e8res. Surpris de ne rien trouver, il s\u2019inqui\u00e8te d\u2019une telle disparition.<\/p>\n Cet enqu\u00eateur traite le disparu avec le respect et le s\u00e9rieux qu\u2019on accorde \u00e0 ceux qu\u2019on croit encore vivants. Il agit comme si le soldat \u00e9tait un homme en bonne sant\u00e9. Il cherche la trace de son dernier domicile connu\u00a0: dans la tombe du jardin o\u00f9 il fut d\u2019abord inhum\u00e9, puis dans l\u2019un des cimeti\u00e8res militaires o\u00f9 son corps aurait pu \u00eatre transport\u00e9. Il fait une recherche sur le nom\u00a0: le d\u00e9funt pourrait s\u2019appeler \u201cNiederle\u201d, \u00e0 moins qu\u2019on l\u2019ait r\u00e9pertori\u00e9 comme \u201cSoldat inconnu\u201c. Il se met en qu\u00eate d\u2019une famille, ou d\u2019\u00e9ventuels proches qui auraient pu se r\u00e9approprier le mort. Peine perdue. Il en est r\u00e9duit \u00e0 \u00e9chafauder des hypoth\u00e8ses sur la date de sa disparition.<\/p>\n La voix d\u2019un r\u00e9citant.<\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\n <\/strong>L\u2019enqu\u00eate suit bient\u00f4t un cours impr\u00e9vu. Tandis que s\u2019\u00e9tire la recherche du soldat, d\u2019autres morts sortent de la terre, d\u2019autres corps surgissent \u00e0 la lumi\u00e8re. Ils reviennent de la m\u00eame guerre, ou d\u2019une guerre pr\u00e9c\u00e9dente. Ce sont des soldats auxquels l\u2019enqu\u00eateur n\u2019avait pas song\u00e9 \u00e0 s\u2019int\u00e9resser jusqu\u2019alors. Des disparus si bien disparus que plus personne ne s\u2019occupait de leur disparition. L\u2019enqu\u00eateur se trouve investi d\u2019une t\u00e2che plus vaste. Il suit les vies parall\u00e8les, parfois contradictoires, de ces nouveaux venus. Il les ram\u00e8ne dans le monde des vivants. Il d\u00e9busque leurs photos et exhume leurs \u00e9crits, il les pare de visages et de mots. Son enqu\u00eate s\u2019\u00e9largit. Il \u00e9tait jusqu\u2019alors l\u2019homme d\u2019un seul mort, il se consacrait \u00e0 cette t\u00e2che exclusive. Le voil\u00e0 charg\u00e9 de nombreux disparus qu\u2019il ram\u00e8ne \u00e0 la vie en les inscrivant dans sa m\u00e9moire possible. Il devient leur r\u00e9citant. L\u2019homme qui appelle les morts.<\/p>\n Jusqu\u2019o\u00f9 fera-t-il porter sa m\u00e9moire\u00a0? Combien de morts prendra-t-il en charge\u00a0? La liste est longue quand trente mille ossements s\u2019entassent dans un petit cimeti\u00e8re d\u2019Argonne, et vingt mille autres un peu plus loin. Il aimerait pourtant les citer tous. Faire l\u2019appel, m\u00eame quand les noms sont incomplets, comme cet \u201cAntoine B-L-L\u201d \u00e0 qui manquent deux voyelles pour compl\u00e9ter les traits. Il dresse des listes, compare les ennemis, les rapproche un instant\u00a0: Peter Rebahn et Baptiste Roumagnac, tu\u00e9s au m\u00eame endroit le 3 avril 1915\u00a0; ou Fritz Wieland et Joseph Couzinet, tu\u00e9s l\u2019un contre l\u2019autre le lendemain\u2026<\/p>\n Faute de pouvoir les nommer tous, il les appelle collectivement. Il les convoque \u00e0 l\u2019heure de la sonnerie aux morts. Il fabrique un reliquaire de noms. Il est l\u2019homme qui raconte les morts avec des mots.<\/p>\n La voix d\u2019un survivant.<\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\n <\/strong>Le r\u00e9citant est l\u00e0 pour parler des autres. Il a \u00e9t\u00e9 t\u00e9moin, il leur doit sa parole. Il a v\u00e9cu \u00e0 leurs c\u00f4t\u00e9s. Il a connu leurs blessures, leurs agonies. Ce sont \u201cses\u201d morts. Il leur offre une sc\u00e8ne.<\/p>\n Entourant le soldat Niederle, il y a Marcel Engel, le Malgr\u00e9-Nous qui change cinq fois d\u2019uniforme en 1944. Il y a l\u2019artilleur Cailloux tu\u00e9 en 1915, conscrit lorrain faisant la guerre aux Fran\u00e7ais pour le compte des Allemands. Il y a Charles, Maurice, Jean-Chrysostome. Il y en a tant d\u2019autres qui sont morts inconnus, anonymes, sans visage ni aucune destin\u00e9e.\u00a0De ceux-l\u00e0, il ne reste parfois qu\u2019un os pour figurer le corps, ou deux syllabes pour dessiner le nom. Ils sont devenus poussi\u00e8re d\u2019un ancien champ de bataille, terreau de l\u2019herbe drue qui a pouss\u00e9 depuis. La voix parle pour ces hommes. Il fallait que quelqu\u2019un s\u2019en souvienne, tente de les ranimer fugitivement, l\u2019espace de quelques images, le temps de quelques sons\u00a0: durant la vie d\u2019un film.<\/p>\n La voix est une voix de survivant. Elle parle pour les morts, en leur nom. Elle s\u2019octroie ce droit parce que les oubli\u00e9s n\u2019ont plus personne pour les repr\u00e9senter. Elle est leur porte-parole. Elle est un \u00e9tendard dress\u00e9 sur les cimeti\u00e8res. Un \u00e9tendard de mots. Une voix port\u00e9e, faite d\u2019invocations, de chuchotements ou de lamentations. Celui qui parle en off d\u00e9roule la nouvelle vie des morts. L\u2019\u00e9cran de cin\u00e9ma devient un palimpseste.<\/p>\n La voix du dernier homme.<\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\n <\/strong>Celui qui parle est mortel. Il n\u2019est pas Dieu, mais homme. Il parle pour les morts, presque avec eux. Il devra bient\u00f4t les rejoindre. D\u00e9j\u00e0, autour de lui, il n\u2019y a plus de vivants. Aucun visage n\u2019est apparu dans le film. Aucun humain n\u2019a surgi \u00e0 la crois\u00e9e d\u2019une route ou derri\u00e8re un buisson. Le paysage offre un \u00e9cho des guerres pass\u00e9es, mais personne n\u2019y figure. C\u2019est un paysage vide, trop plein de son pass\u00e9. Peupl\u00e9 de morts, muet sur le pr\u00e9sent. Ne reste qu\u2019une voix off qui parcourt la campagne\u00a0– champs d\u00e9serts bordant des cimeti\u00e8res bond\u00e9s, arbres hirsutes surplombant des tombes align\u00e9es.\u00a0Celui qui parle t\u00e9moigne pour ses fr\u00e8res disparus, avant de les rejoindre dans une commune disparition. Il est le dernier homme.<\/p>\n Apr\u00e8s, on doit se taire. Cela semble impossible qu\u2019une autre voix prenne la place. Seule une parole divine pourrait reprendre le flambeau, indiquer le sens ultime, expliquer, tirer une conclusion ou une morale. La voix off laisserait sa place au commentaire. C\u2019est inutile.<\/p>\n Texte paru dans le catalogue de la IX\u00e8me \u00e9dition des \u201cRencontres du cin\u00e9ma documentaire\u201d de Montreuil, anim\u00e9es par Corinne Bopp. [\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb collapsed=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider show_divider=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ module_id=\u00a0\u00bbphotos_esp\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbPhotos\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbphotos\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_gallery gallery_ids=\u00a0\u00bb939,940,941,5092,5094,5167,5170,5172,5177,5178,5179,5181,5183,5185,5188,5189,5190,5233,5237,5242,5247,5251,5253,7111″ posts_number=\u00a0\u00bb24″ show_title_and_caption=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb zoom_icon_color=\u00a0\u00bb#2ea3f2″ admin_label=\u00a0\u00bbGalerie\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ pagination_font_size_tablet=\u00a0\u00bb51″ pagination_line_height_tablet=\u00a0\u00bb2″ border_style_all=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_gallery][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider show_divider=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbContacts et liens\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbcontact\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0″ link_text_color=\u00a0\u00bb#919191″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n <\/p>\n TROIS SOLDATS ALLEMANDS\u00a0<\/strong>(75\u2019)<\/p>\n Supports disponibles : Beta num\/ DVD\/ fichiers et liens Mise \u00e0 disposition du film : projections, diffusion, distribution Distribution en programmes<\/strong>\u00a0 : Edition DVD :<\/strong> DVD, achat pour usage priv\u00e9 :<\/strong> DVD, vente en librairie :<\/strong> \u200bLocation et projections publiques en biblioth\u00e8ques et m\u00e9diath\u00e8ques\u00a0: Diffusion \u00e0 l\u2019international\u00a0<\/strong>(secteur culturel) : Institut Fran\u00e7ais [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider show_divider=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbDans la presse (titre)\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbpresse\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbCritique Le Monde\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ header_2_font=\u00a0\u00bb||on||||||\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb30px|30px|30px|30px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n \u201c Un film tr\u00e8s humain, subtil quant \u00e0 l\u2019appr\u00e9hension de l\u2019histoire, et r\u00e9alis\u00e9 avec virtuosit\u00e9. \u00ab\u00a0La bizarrerie du film n\u2019est pas tant son sujet que sa forme. (\u2026) Fran\u00e7ois Caillat invente le livre audiovisuel. Celui qui ne se lit pas, mais se regarde et s\u2019\u00e9coute. Un proc\u00e9d\u00e9 hautement impressionniste, qu\u2019un historien scientifique r\u00e9cuserait, mais qui d\u00e9gage in fine une vraie force po\u00e9tique.\u201d \u201c Le r\u00e9alisateur de La Quatri\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration<\/em> (d\u00e9j\u00e0 consacr\u00e9 \u00e0 la question de l\u2019identit\u00e9 des populations frontali\u00e8res) pose d\u2019embl\u00e9e, d\u00e8s les premi\u00e8res images, les bases d\u2019une \u00e9nigme devenue inextricable. Qui est ce soldat inconnu\u00a0? (\u2026) Trois soldats allemands<\/em> ne rappelle jamais les poncifs du documentaire historique\u00a0: \u00ab\u00a0\u00a0J\u2019ai voulu deux partis pris, avoue Fran\u00e7ois Caillat. Faire un film d\u2019histoire sans documents historiques et sans t\u00e9moins (\u2026) J\u2019avais envie de quelque chose qui soit de l\u2019ordre de l\u2019hallucination, en partant de lieux existants. Un film hant\u00e9, dans des lieux d\u2019aujourd\u2019hui.\u00a0\u00bb La gageure n\u2019est pas mince, et le r\u00e9alisateur explore l\u00e0 un langage d\u2019une originalit\u00e9 peu commune. \u201d \u201c Avec Trois soldats allemands<\/em>, Fran\u00e7ois Caillat enqu\u00eate dans les tr\u00e9fonds de la m\u00e9moire de l\u2019Alsace-Lorraine tiraill\u00e9e entre deux identit\u00e9s ennemies. A la fois documentaire et r\u00e9cit, son film, renforc\u00e9 par la voix dramatique du com\u00e9dien Jean-Pierre Kalfon, a quelque chose de surnaturel. L\u2019atmosph\u00e8re y est pesante. \u201d \u00ab\u00a0C\u2019est une voix, celle de Jean-Pierre Kalfon, qui nous fait entrer dans le r\u00e9cit d\u2019une enqu\u00eate sur un soldat allemand de 18 ans mort en novembre 1944, dans un lieu-dit de Lorraine, le Haut Ghor, pr\u00e8s de la maison d\u2019un garde-chasse\u2026 Des lettres retrouv\u00e9es, de rares t\u00e9moignages, des tombes visit\u00e9es n\u2019apportent pas de r\u00e9ponse, mais r\u00e9v\u00e8lent d\u2019autres disparus, des habitants de ce lieu, le garde-chasse Charles Engel et son fils Marcel, mais aussi Lucien Gasser et son gendre \u00c9douard Cailloux, qui tous ont travers\u00e9 les guerres de 1940-44 ou de 1914-18, les uns sous l\u2019uniforme allemand, les autres sous l\u2019uniforme fran\u00e7ais\u2026 [\/et_pb_text][et_pb_tabs admin_label=\u00a0\u00bbEnglish \/ Espa\u00f1ol (r\u00e9sum\u00e9s)\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_tab title=\u00a0\u00bbENGLISH\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n THREE GERMAN SOLDIERS<\/strong> \u00a0…<\/p>\n Based on a macabre event, the exhumation of the corpse of an unknown soldier, this film brings together the strands of a complex, fast-moving story played out over 100 years in Lorraine.<\/p>\n In it we come upon thwarted destines, brutal deaths, and exile. Through one or two characters straight out of novels, we discover the adventure of the 20th<\/sup> century, seen through the prism of the wars between France and Germany, and the final throes of the French nation before adopting a European identity which transcends it.<\/p>\n This film is an investigation into the \u201cscenes of the crime\u201d.<\/p>\n … … … … … …<\/p>\n \u201c This movie is a lesson in documentary cinematographic language. It’s a lesson in narrative form: sounds, voices, screams, runaway images and musical segments. Some critics have said, \u00ab\u00a0Fran\u00e7ois Caillat invents the audiovisual book. It’s a book that can’t be read, but can be seen and heard. An impressive procedure that a scientific historian would reject, but from it comes a fine and truthful poetic force\u00a0\u00bb The director places us in several battles without us seeing any tanks, no cannons, and no planes. He uses the eloquence of sound, the force of words, the typewriter, postcards, old pictures and the rare 8mm footage thot takes us to the universe of the recalling, the suggestive. Fran\u00e7ois Caillat’s images are like nebulous fragmented visions, filmed on another time. The movie begins with an enigma: the discovery of the body of a German soldier on French property near the German border. Apparently it’s a soldier from the Second World War, an unknown soldier. The film moves on to discover the identity of the soldier and the cause of death. In this journey other characters are also discovered whose lives are also unknown: French youth forced into by the Germans during the battles between these two states. These are individuals forced to fight against their own country while wearing the \u00ab\u00a0enemy’s\u00a0\u00bb uniform. France considers them traitors and Germany second-class soldiers. A model for making historical documentaries that don’t bore, no illustrative texts, no doubtful reconstructions or files, but with creative boldness.\u201d<\/em> <\/p>\n <\/p>\n [\/et_pb_tab][et_pb_tab title=\u00a0\u00bbESPA\u00d1OL\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n Tres Soldados Alemanes (Trois soldats allemand)<\/b> A partir de un suceso macabro \u2013la exhumaci\u00f3n del cad\u00e1ver de un soldado desconocido\u2013, esta pel\u00edcula devela paulatinamente la trama de una historia compleja y agitada transcurrida en la regi\u00f3n francesa de Lorena a lo largo de cien a\u00f1os. Destinos marcados por la dificultad, muertes brutales y exilios: tras algunos personajes novelescos, el espectador descubre la aventura del siglo XX bajo el prisma de las guerras franco-alemanas, y los \u00faltimos sobresaltos de la naci\u00f3n francesa antes de adaptarse a una identidad europea que la transciende.<\/p>\n FICHA TECNICA: … … … …<\/p>\n La pel\u00edcula empieza con un enigma : la aparici\u00f3n del cuerpo de un soldado alem\u00e1n en una propiedad francesa cerca de la frontera Alemania. Al parecer se trata de un soldado de la Segunda Guerra Mundial. Un soldado desconocido. La pel\u00edcula avanza ara descubrir la identidad de esta soldado y conocer las causas de su muerte. En este camino descubre otros personajes cuyas vidas tambi\u00e9n son desconocidas : j\u00f3venes franceses incorporados a la fuerza por los alemanes durante las guerras que enfrentaron ambos estados. Se trata de individuos obligados a pelear contra su propia patria llevando el uniforme del \u00ab enemigo \u00bb. Francia los considera traidores y Alemania los considera soldados de segunda clase. Un modelo para hacer documentales hist\u00f3ricos sin aburrir, sin textos demostrativos, sin reconstrucciones dudosas, sin archivo, con audacia creativa.<\/p>\n Esta pel\u00edcula es una lecci\u00f3n de lenguaje cinematogr\u00e1fico documental. Es una lecci\u00f3n sobre las formas narrativas: los sonidos, las voces, los gritos, las im\u00e1genes fugitivas, los segmentos musicales. Algunos cr\u00edticos dijeron: \u00abel realizador Fran\u00e7ois Caillat inventa el libro audiovisual. Es un libro que no se lee, pero que se mira y escucha. Un procedimiento impresionante que un historiador cient\u00edfico rechazar\u00eda, pero que desprende una fina y verdadera fuerza po\u00e9tica\u00bb. El director nos coloca en medio de varias batallas sin que nosotros veamos ning\u00fan tanque, ning\u00fan ca\u00f1\u00f3n, ning\u00fan avi\u00f3n. Utiliza la elocuencia del sonido, la fuerza de las palabras, la escritura a m\u00e1quina, las tarjetas postales, las fotos antiguas y la sucesi\u00f3n de raras im\u00e1genes en ocho mil\u00edmetros que nos transportan al universo de las evocaciones, de las sugerencias. Las im\u00e1genes de Fran\u00e7ois Caillat son como una nebulosa de visiones fragmentadas y filmadas en otro tiempo. La pel\u00edcula empieza con un enigma: la aparici\u00f3n del cuerpo de un soldado alem\u00e1n en una propiedad francesa cerca de la frontera con Alemania. Al parecer se trata de un soldado de la Segunda Guerra Mundial. Un soldado desconocido. La pel\u00edcula avanza para descubrir la identidad de este soldado y conocer las causas de su muerte. En este camino descubre otros personajes cuyas vidas tambi\u00e9n son desconocidas: j\u00f3venes franceses incorporados a la fuerza por los alemanes durante las guerras que enfrentaron ambos estados. Se trata de individuos obligados a pelear contra su propia patria llevando el uniforme del \u00abenemigo\u00bb. Francia los considera traidores y Alemania los considera soldados de segunda clase. Un modelo para hacer documentales hist\u00f3ricos sin aburrir, sin textos demostrativos, sin reconstrucciones dudosas, sin archivo, con audacia creativa.<\/i> \u2013 Patricio Guzm\u00e1n.<\/p>\n [\/et_pb_tab][et_pb_tab title=\u00a0\u00bbITALIANO\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n case \u00e0 remplir<\/p>\n [\/et_pb_tab][\/et_pb_tabs][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider show_divider=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Trois Soldats allemands Trois Soldats allemands SynopsisExtrait du filmFiche techniqueGen\u00e8se du projetUne maison hant\u00e9eFigures de la voix offPhotosContacts et liensDans la presseEng. \/ Esp. \/ Ital.Un film tr\u00e8s humain, subtil quant \u00e0 l\u2019appr\u00e9hension de l\u2019histoire, et r\u00e9alis\u00e9 avec virtuosit\u00e9.LE MONDE Fran\u00e7ois Caillat invente le livre audiovisuel. Celui qui ne se lit pas, mais se regarde […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":32,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"class_list":["post-417","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/francoiscaillat.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/417","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/francoiscaillat.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/francoiscaillat.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/francoiscaillat.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/francoiscaillat.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=417"}],"version-history":[{"count":59,"href":"https:\/\/francoiscaillat.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/417\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7681,"href":"https:\/\/francoiscaillat.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/417\/revisions\/7681"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/francoiscaillat.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/32"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/francoiscaillat.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=417"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Fiche technique<\/h2>\n
<\/strong>75 minutes, couleur, 2001, France<\/p>\n
R\u00e9gie<\/strong>\u00a0: Silvia Radelli
Montage<\/strong>\u00a0: Sophie Mandonnet
Son et mixage<\/strong> :\u00a0Pascal Rousselle<\/p>\n
Gloria Films (Isabelle Pragier, Laurent Lavol\u00e9)
ARTE (Thierry Garrel)
Ina\u00a0(Claude Guisard, G\u00e9rald Collas)
Les films de l\u2019Observatoire (Philippe Avril)
Iota Productions
RTBF, t\u00e9l\u00e9vision belge<\/p>\n
du Minist\u00e8re des Affaires Etrang\u00e8res, du Conseil R\u00e9gional de Lorraine, du Conseil R\u00e9gional d\u2019Alsace, de la Communaut\u00e9 Urbaine de Strasbourg, des t\u00e9l\u00e9distributeurs wallons, du Centre du cin\u00e9ma de la Communaut\u00e9 fran\u00e7aise de Belgique, de la PROCIREP, du Centre National de la Cin\u00e9matographie.<\/p>\n
contact : tempofilmsprod@gmail.com<\/a><\/p>\n
Format de tournage : super 16, super 8
Format de premi\u00e8re diffusion\u00a0: Beta num<\/p>\n
ISAN 0000-0001-8D80-0000-T-0000-0000-O<\/span><\/p>\n
Premi\u00e8re diffusion ARTE : 5 novembre 2001 (case Grand Format)<\/p>\n
<\/strong>Beta num
DVD
Fichiers<\/p>\nGen\u00e8se du projet :<\/h2>\n
\nLe sujet n\u2019\u00e9tait pas sans rapport avec \u201c\u00a0La quatri\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration\u00a0\u201d, qui \u00e9voquait la destin\u00e9e d’une famille lorraine (la mienne) au 20\u00e8me\u00a0si\u00e8cle.
\nJ\u2019avais d\u00e9j\u00e0 fait plusieurs films avec Arte et l\u2019id\u00e9e a \u00e9t\u00e9 accueillie avec int\u00e9r\u00eat.<\/p>\n
\npubli\u00e9 dans le \u00ab\u00a0Guide des aides \u00e0 la cr\u00e9ation audiovisuelle et multim\u00e9dia 2002\/2003 (Videadoc)<\/em><\/p>\n
\n[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider show_divider=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbUne maison hant\u00e9e (titre)\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbapropos\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\nUne maison hant\u00e9e :<\/h2>\n
\nRepris dans l\u2019article \u201c\u00a0Emprunt \/ empreinte\u00a0\u201d, in \u201c\u00a0Le style dans le cin\u00e9ma documentaire\u00a0\u201d ouvrage collectif, \u00e9ditions L\u2019Harmattan.<\/i><\/p>\nFigures de la voix off :<\/h2>\n
<\/em>Publi\u00e9 ensuite dans la revue \u00ab\u00a0Images Documentaires\u00a0\u00bb n\u00b055\/56<\/em><\/p>\nPhotos<\/h2>\n
Contacts et liens : projections, diffusion, distribution<\/h2>\n
Existe en versions\u00a0: fran\u00e7aise, anglaise espagnole<\/p>\n
<\/strong>contact : tempofilmsprod@gmail.com<\/a><\/p>\n
Documentaire sur Grand Ecran : cliquer<\/strong> ICI<\/strong><\/a><\/p>\n
Doc Net Films Editions<\/p>\n
<\/strong><\/strong><\/a>contact : tempofilmsprod@gmail.com<\/a><\/p>\n
(sur place ou sur leur site)
Librairie Potemkine, Paris<\/p>\n
<\/strong>ADAV<\/p>\n
Langues disponibles\u00a0: fran\u00e7ais, anglais, espagnol<\/p>\nDans la presse<\/h2>\n
Le Monde<\/h3>\n
\n(\u2026)
\nUn film-enqu\u00eate de Fran\u00e7ois Caillat sur une r\u00e9gion et des familles \u00e9cartel\u00e9es entre l\u2019Allemagne et la France. C\u2019est le r\u00e9sum\u00e9, saisissant, d\u2019un documentaire a priori d\u00e9concertant. (\u2026) Les personnages sont absents, ils n\u2019existent que par la voix des t\u00e9moins, par des photos et des cartes postales, legs de ces involontaires trag\u00e9dies familiales. Les images de la nature, elles, sont nombreuses\u00a0\u2013 cieux, for\u00eats, pr\u00e9s\u00a0-, saisies par une cam\u00e9ra mouvante et illustr\u00e9es de sons minimalistes\u00a0\u2013 notes de piano, vacarme de canonnades ou p\u00e9piements d\u2019oiseaux. Et cet entrelacs de sensations, charpent\u00e9es par la force du r\u00e9cit lu par Jean-Pierre Kalfon, donne \u00e0 ce documentaire une dimension romanesque. \u201d
\n(Yves-Marie Lab\u00e9, Le Monde<\/em>, 4.11.01)
\n[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbCritique Les Inrockuptibles\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ header_2_font=\u00a0\u00bb||on||||||\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb30px|30px|30px|30px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\nLes Inrockuptibles<\/h3>\n
\n(Vincent Ostria, Les Inrockuptibles<\/em>, 30 octobre\/5 novembre 2001)[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbCritique Le R\u00e9publicain Lorrain\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ header_2_font=\u00a0\u00bb||on||||||\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb30px|30px|30px|30px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\nLe R\u00e9publicain Lorrain<\/h3>\n
\n(Le R\u00e9publicain Lorrain<\/em>, 28.10.01)
\n[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbCritique T\u00e9l\u00e9 Temps\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ header_2_font=\u00a0\u00bb||on||||||\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb30px|30px|30px|30px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\nT\u00e9l\u00e9 Temps<\/h3>\n
\n(T\u00e9l\u00e9 Temps, 3.11.01)[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbPr\u00e9sentation aux Rendez-vous de L’Histoire (Blois)\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ header_2_font=\u00a0\u00bb||on||||||\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb30px|30px|30px|30px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\nLes Rendez-vous de l’Histoire<\/h3>\n
\nFran\u00e7ois Caillat nous emm\u00e8ne sur les traces de ces identit\u00e9s partag\u00e9es, dans une forme po\u00e9tique et romanesque, donnant \u00e0 son film une dimension picturale, dans sa fa\u00e7on parfois trembl\u00e9e de filmer les for\u00eats, les champs, les cimeti\u00e8res, les maisons vides, tout en baignant le film dans une ambiance sonore m\u00ealant chants d\u2019oiseaux et \u00e9clats d\u2019obus.
\nUne formidable fa\u00e7on de convoquer les morts, de com
\nbattre l\u2019oubli, par la puissance d\u2019\u00e9vocation que peut le cin\u00e9ma.\u00a0\u00bb
\n(Jean-Pierre Genard, Les Rendez-vous de l\u2019Histoire, Blois 2025)[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider show_divider=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbEnglish \/ Espa\u00f1ol (titre)\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbeng-esp\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\nEnglish \/ Espa\u00f1ol \/ Italiano<\/h2>\n
Fran\u00e7ois Caillat\u2019s film begins with a macabre event-the exhumation of an unknown soldier\u2019s corpse on Caillat\u2019s family estate.<\/strong><\/em><\/p>\n
Patricio Guzman <\/strong>(translated from spanish)<\/p>\n
Un filme de Fran\u00e7ois Caillat
<\/strong>Francia, 2001. 75\u2019 v.o.s.e.75 min \/ 2001 \/ Con subt\u00edtulos electr\u00f3nicos<\/p>\n
Direcci\u00f3n : Fran\u00e7ois Caillat.
Imagen: Jacques Besse.
Sonido y mezcla: Pascal Rouselle.
Montaje: Sophie Mandonnet.
M\u00fasica: Arvo P\u00e4rt y Richard Wagner.
Voz comentario: J.P. Kalfon.
Productores: Gloria Films (Isabelle Pragier, Laurent Lavol\u00e9), Arte France, Ina.
Contacto: Tempo Films<\/strong> (Paris):\u00a0 tempofilmsprod@gmail.com<\/strong><\/p>\n