{"id":410,"date":"2018-04-11T18:02:50","date_gmt":"2018-04-11T16:02:50","guid":{"rendered":"http:\/\/francoiscaillat.com\/?page_id=410"},"modified":"2025-11-15T11:33:12","modified_gmt":"2025-11-15T10:33:12","slug":"tryptique-russe","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/francoiscaillat.com\/index.php\/films-documentaires\/tryptique-russe\/","title":{"rendered":"Triptyque Russe"},"content":{"rendered":"

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Triptyque russe<\/h1>\n

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Triptyque russe<\/h2>\n

Synopsis <\/a>
Extrait du film<\/a>
Fiche technique <\/a>
Vive le canal Staline <\/a>
Yurii Dmitriev <\/a>
Le bruit de la terre<\/a>
Utopie et barbarie <\/a>
Actualit\u00e9 du film<\/a>
Photos <\/a>
Contacts et liens<\/a>
Eng. \/ Esp. \/ Ital.<\/a><\/span><\/p>\n

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Fran\u00e7ois Caillat est un inventeur de formes nouvelles.\u00a0Son dernier documentaire en est la preuve \u00e9clatante.\u00a0Un film d\u2019une exub\u00e9rante cr\u00e9ativit\u00e9.
<\/strong><\/em>\u00a0J-P.Carrier, \u201cT comme Triptyque\u201d, Le cin\u00e9ma documentaire de A \u00e0 Z – voir article : cliquer ICI<\/a><\/strong><\/p>\n


Synopsis<\/span><\/p>\n

Triptyque russe<\/span> \u00e9voque l\u2019histoire h\u00e9ro\u00efco-tragique du Belomorkanal (dit \u201cCanal Staline<\/span>\u201d)<\/span> creus\u00e9 de la Baltique \u00e0 la Mer Blanche au prix de vingt mille morts.<\/span><\/p>\n

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Les trois volets du film forment un objet cin\u00e9matographique composite, o\u00f9 se r\u00e9pondent des documents de propagande des ann\u00e9es 1930, les aventures d’un d\u00e9terreur de cadavre, un po\u00e8me musical sur la nature russe.
L\u2019ensemble forme une remont\u00e9e vers le pass\u00e9 utopique sovi\u00e9tique, sa gloire et son d\u00e9sastre, dans un d\u00e9cor majestueux de lacs et de for\u00eats de bouleaux.<\/span><\/span><\/p>\n

Le dispositif en triptyque propose trois r\u00e9cits parall\u00e8les, trois \u00e9chos diff\u00e9rents d\u2019une m\u00eame \u00e9pop\u00e9e :
1. Vive le Canal Staline
2. Yurii Alekse\u00efevitch Dmitriev
3. Le bruit de la terre<\/span><\/p>\n


<\/strong>PRIM\u00c9 AU <\/strong>FESTIVAL INTERNATIONAL DU FILM D\u2019HISTOIRE, PESSAC 2018<\/strong><\/p>\n

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[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider color=\u00a0\u00bb#ffffff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbExtrait du film (titre)\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbextrait\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Extrait du film<\/h2>\n

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Fiche technique<\/h2>\n

Titre original : \u00ab\u00a0TRIPTYQUE RUSSE\u00a0<\/strong>\u00bb
78 minutes, NB et couleur, France, 2018<\/p>\n

Titre anglais\u00a0: \u00ab\u00a0Russian Triptych\u00a0\u00bb<\/p>\n

Format de tournage 35 mm\/ DV \/ HD<\/span><\/p>\n

Version originale\u00a0: fran\u00e7ais, russe sous-titr\u00e9 fran\u00e7ais
Version internationale\u00a0: fran\u00e7ais et russe, sous-titr\u00e9s anglais<\/p>\n

Sc\u00e9nario et r\u00e9alisation\u00a0<\/strong>: Fran\u00e7ois Caillat<\/p>\n

Image<\/strong> : Jacques Besse, Laure Chichmanov, Fran\u00e7ois Caillat
Son<\/strong> : Stephan Bauer<\/p>\n

Assistant-r\u00e9alisateur<\/strong> : Guylain Canet
R\u00e9gie\u00a0<\/strong>:\u00a0 Silvia Radelli<\/p>\n

Musique originale<\/strong> : Fr\u00e9d\u00e9ric Boulard
Cr\u00e9ation visuelle<\/strong> : David Rodes<\/p>\n

Montage<\/strong>\u00a0: Sophie Brunet, Marine Benveniste, Paola Termine<\/p>\n

Etalonnage<\/strong> : Fran\u00e7ois Engrand
Mixage<\/strong> : Christian Cartier<\/p>\n

Direction de production <\/strong>: Hortense Quitard<\/p>\n

Une co-production\u00a0<\/strong>:
Tempo Films
Pictanovo, avec le soutien de la R\u00e9gion Hauts-de-France
Le Fresnoy, studio national des arts contemporains<\/p>\n

Avec le soutien de la R\u00e9gion Ile-de-France
Avec le concours de la SPEDIDAM
Avec la participation du centre du cin\u00e9ma et de l\u2019image anim\u00e9e<\/p>\n

Prix du Jury Jeune au Festival International du Film d’Histoire de Pessac, 2018<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n<\/header>\n

<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider show_divider=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbVive le canal Staline (titre)\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbentretien\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Vive le canal Staline (volet 1) :<\/h2>\n

[\/et_pb_text][et_pb_toggle title=\u00a0\u00bbL’HISTOIRE LEGENDAIRE DU BELOMORKANAL\u00a0\u00bb open_toggle_background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb closed_toggle_background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb admin_label=\u00a0\u00bbHISTOIRE LENDAIRE DU BELOMORKANAL (texte)\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ title_level=\u00a0\u00bbh3″ title_font=\u00a0\u00bb|600|||||||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Le percement du canal de la Mer Blanche – le Belomokanal, dit \u201cCanal Staline\u201d – fut r\u00e9alis\u00e9 en 1931-33 sur d\u00e9cision du pouvoir sovi\u00e9tique pour d\u00e9senclaver la Mer Blanche en la reliant \u00e0 la Mer Baltique.
Long de 227 kms, il r\u00e9pondait \u00e0 des pr\u00e9occupations strat\u00e9giques autant que commerciales en ouvrant un passage \u00e0 la flotte du Grand Nord. Sa construction mobilisa de dizaines de milliers de travailleurs forc\u00e9s\u00a0: droits communs, paysans d\u00e9koulakis\u00e9s, et surtout opposants politiques sur lesquels la r\u00e9pression avait commenc\u00e9 \u00e0 s\u2019abattre d\u00e8s les ann\u00e9es 1920.<\/p>\n

La mise en \u0153uvre du chantier fut grandiose. Le projet exigeait de vaincre d\u2019\u00e9normes d\u00e9nivellations de terrain, de brasser des millions de m\u00e8tres cubes, de construire des dizaines de digues, de retenues et d\u2019\u00e9cluses. Le travail fut r\u00e9alis\u00e9 avec des mat\u00e9riaux le plus souvent en bois et selon des techniques rudimentaires. \u2028Staline avait exig\u00e9 que l\u2019ouvrage soit achev\u00e9 vite et \u00e0 bas prix. Il fut ob\u00e9i, mais le prix s\u2019av\u00e9ra tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9 en hommes : on estime que, sur les 125.000 prisonniers employ\u00e9s au chantier, 25.000\u00a0y laiss\u00e8rent la vie.<\/p>\n

La Car\u00e9lie du Belomorkanal repr\u00e9sente, avec la Sib\u00e9rie, la premi\u00e8re r\u00e9gion du Goulag sovi\u00e9tique, avec ses populations de d\u00e9tenus, ses camps, son organisation minutieuse g\u00e9r\u00e9e par la police politique, la Guepeou \u00c0 l\u2019\u00e9poque, pourtant, cet aspect concentrationnaire du chantier demeurait m\u00e9connu. Seule comptait la gloire du r\u00e9gime sovi\u00e9tique. Le canal symbolisait la lutte h\u00e9ro\u00efque de l\u2019homme contre la nature. Maxime Gorki, qui en fut l\u2019ardent d\u00e9fenseur,\u00a0parlait de \u00ab la v\u00e9rit\u00e9 du communisme\u00a0\u00bb traduite en acte dans un geste grandiose. Le Belomorkanal devait incarner la puissance de l\u2019URSS, comme les Pyramides \u00e9gyptiennes avaient magnifi\u00e9 l\u2019\u00e8re des Pharaons.<\/p>\n

Ce travail collectif, utile \u00e9conomiquement au pays, avait aussi une fonction sociale\u00a0: il permettait de transformer tous ceux qui s\u2019\u00e9taient fourvoy\u00e9s ou n\u2019avaient pas encore d\u00e9couvert les bienfaits de la r\u00e9volution d\u00e9sormais incarn\u00e9e par Staline. En travaillant durement, toujours au risque de leur vie, les \u201casociaux\u201d retrouvaient le go\u00fbt de leur patrie et le sens de l\u2019int\u00e9r\u00eat commun. Bien avant l\u2019invention du h\u00e9ros stakhanoviste, le travailleur du Belomorkanal figurait une nouvelle esp\u00e8ce d\u2019homme transcend\u00e9 par les vertus du socialisme. C\u2019est pourquoi la construction du canal devint rapidement l\u2019objet d\u2019un v\u00e9ritable culte et qu\u2019on en repr\u00e9senta la gen\u00e8se sous toutes ses formes\u00a0: litt\u00e9rature, films et photos.<\/p>\n

De nombreux albums virent ainsi le jour, en Car\u00e9lie et \u00e0 Moscou, compos\u00e9s avec art et d\u00e9votion, alliant des pan\u00e9gyriques \u00e0 la gloire du chantier et des photographies de travailleurs \u201casociaux\u201d pr\u00e9sentant les signes ext\u00e9rieurs d\u2019une reconversion r\u00e9ussie. Ceux-l\u00e0, qu\u2019ils aient \u00e9t\u00e9 criminels ou saboteurs, voleurs ou prostitu\u00e9es, sp\u00e9culateurs ou affameurs, incarnaient tous l\u2019Homme nouveau dont ces ann\u00e9es 1930 proclamaient l\u2019av\u00e8nement. Gr\u00e2ce au travail dans le paradis socialiste, ils conqu\u00e9raient leur r\u00e9demption.<\/p>\n

Le plus c\u00e9l\u00e8bre des albums fut\u00a0\u201cLe Canal Staline Mer Blanche-Baltique, histoire de la construction\u201d, dit Album Gorki, magnifique recueil illustr\u00e9 r\u00e9unissant dans une louange commune les grands noms sovi\u00e9tiques de la litt\u00e9rature (Maxime Gorki, Alexe\u00ef Tolsto\u00ef, Viktor Chklovski) et de la photographie (Alexandre Rodtchenko).
La r\u00e9putation de cet album s\u2019\u00e9tendit \u00e0 toute l\u2019URSS et gagna m\u00eame l\u2019Europe, o\u00f9 les chantres de la r\u00e9volution sovi\u00e9tique vant\u00e8rent bient\u00f4t le Belomorkanal. Commentant la \u00ab\u00a0requalification\u00a0\u00bb des travailleurs forc\u00e9s, Aragon \u00e9crivit, plein d\u2019enthousiasme\u00a0: \u00ab\u00a0Nous sommes \u00e0 un moment de l\u2019histoire de l\u2019humanit\u00e9 qui ressemble en quelque chose \u00e0 la p\u00e9riode du passage du singe \u00e0 l\u2019homme\u00a0\u00bb.<\/p>\n

A c\u00f4t\u00e9 de cet album Gorki, de nombreux autres documents furent produits \u00e0 l\u2019\u00e9poque pour glorifier le Belomorkal.<\/p>\n

Des milliers de photographes furent prises par des artistes professionnels. Certains \u00e9taient c\u00e9l\u00e8bres, comme Rodtchenko, qui pass\u00e8rent quelque temps sur le canal pour r\u00e9aliser des s\u00e9ries de clich\u00e9s. Mais d\u2019autres \u00e9taient des anonymes, arr\u00eat\u00e9s pour faire des photos quotidiennes et trait\u00e9s comme de simples d\u00e9tenus. Ceux-l\u00e0 rest\u00e8rent deux ans sur place \u00e0 documenter l\u2019avancement du canal. A Petrozavodsk, petite ville en bordure du Belomorkanal, on peut consulter sous le manteau une collection de 10.000 photos d\u2019\u00e9poque de tr\u00e8s bonne qualit\u00e9, relatant jour apr\u00e8s jour l’\u00e9volution du chantier.<\/p>\n

Des images film\u00e9es furent \u00e9galement tourn\u00e9es sous l\u2019autorit\u00e9 de la police politique du Guepeou, responsable de l\u2019administration du chantier. Ces images pr\u00e9sentaient toutes les \u00e9tapes de la construction du canal, jusqu\u2019\u00e0 sa mise en service. Ces images furent rassembl\u00e9es sous forme de films de propagande, agr\u00e9ment\u00e9s de musiques entra\u00eenantes et de cartons aux textes \u00e9difiants.
Plusieurs versions de ces films furent sous-titr\u00e9s en langue \u00e9trang\u00e8re, \u00e0 destination des partis communistes fr\u00e8res, notamment ceux d\u2019Europe occidentale.
Une version avec les cartons r\u00e9dig\u00e9s directement en fran\u00e7ais (et leurs fautes d\u2019orthographe d\u2019origine) circula \u00e0 l\u2019\u00e9poque en France : c\u2019est ce document qui constitue le premier volet de notre \u201cTriptyque russe\u201c : \u00ab\u00a0Vive le canal Staline\u00a0\u00bb.<\/strong><\/p>\n

Les films et les photos, pas plus que l\u2019album Gorki, ne mentionnaient, bien s\u00fbr, le co\u00fbt humain du chantier du Belomorkanal. Ils ne disait pas que les \u201casociaux\u201d \u00e9taient le plus souvent des opposants au r\u00e9gime, et non des d\u00e9linquants de droit commun. Ils ne montraient en des terribles conditions de vie des rel\u00e9gu\u00e9s, contraints \u00e0 un travail \u00e9puisant sans \u00e9quipement appropri\u00e9, oblig\u00e9s souvent de creuser la terre \u00e0 main nue, de manger et dormir en plein air, de soumettre leur existence d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9caire \u00e0 la lutte f\u00e9roce des camps de concentration.<\/p>\n

Les documents de propagande n\u2019expliquaient pas non plus que, pour mener \u00e0 bien ce projet pharaonique, la police politique n\u2019h\u00e9sitait pas \u00e0 faire main basse sur tous ceux dont elle avait besoin\u00a0: d\u00e9tenus ordinaires – d\u00e9linquants et droits communs – tir\u00e9s de leurs ge\u00f4les moscovites et exp\u00e9di\u00e9s en Car\u00e9lie pour r\u00e9aliser le gros \u0153uvre du chantier\u00a0; mais \u00e9galement ing\u00e9nieurs tr\u00e8s qualifi\u00e9s\u00a0– techniciens, architectes, sp\u00e9cialistes d\u2019hydraulique -, arr\u00eat\u00e9s sous des pr\u00e9textes fallacieux \u00e0 seule fin d\u2019utiliser une parcelle de leur savoir.
Ainsi, l\u2019administration polici\u00e8re du canal n\u2019employait pas seulement les prisonniers existants, elle en suscitait, elle en cr\u00e9ait des nouveaux en fonction de ses besoins.
La r\u00e9pression n\u2019\u00e9tait pas seulement le corollaire du chantier, elle en \u00e9tait d’abord sa condition de possibilit\u00e9.<\/p>\n

(Fran\u00e7ois Caillat, extrait du dossier-sc\u00e9nario du film)<\/p>\n

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Yurii Dmitriev (volet 2) :<\/h2>\n

[\/et_pb_text][et_pb_toggle title=\u00a0\u00bbLE LEGATAIRE DES MORTS\u00a0\u00bb open_toggle_background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb closed_toggle_background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb admin_label=\u00a0\u00bbLE LEGATAIRE DES MORTS (texte)\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0″ title_level=\u00a0\u00bbh3″ title_font=\u00a0\u00bb|600|||||||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Ce texte de pr\u00e9sentation a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit lors de la pr\u00e9paration du film \u201cTriptyque russe\u201d. Il expliquait en quelques lignes les activit\u00e9s de Yurii Dmitriev sur les sites de d\u00e9portation des ann\u00e9es 1930 en Car\u00e9lie.
Depuis le tournage – mais sans que le film en soit directement la cause – Yuriii Dmitriev a subi plusieurs arrestations, d\u00e9tentions et proc\u00e8s – dont le dernier date de 2020. \u2028On lira ci-dessous (dans la rubrique \u201cActualit\u00e9 du film\u201d) les d\u00e9tails de la r\u00e9pression qui s\u2019est abattue sur lui.<\/em><\/p>\n


Les fouilles de Car\u00e9lie<\/strong>.<\/p>\n

Yurii Dmitriev vit au sud de la Car\u00e9lie (r\u00e9gion mitoyenne de la Finlande), aux environs de la ville de Petrozavodsk, en bordure du lac Onega.
C\u2019est de l\u00e0 que part le Belomorkanal, qui monte jusqu\u2019\u00e0 la Mer Blanche en quelques centaines de kilom\u00e8tres.<\/p>\n

Yurii Dmitriev s\u2019occupe de retrouver ceux qui p\u00e9rirent lors de la construction du canal, au d\u00e9but des ann\u00e9es 1930. Parcourant les for\u00eats, il recherche les fosses communes o\u00f9 furent enfouies les d\u00e9pouilles de travailleurs morts \u00e0 la t\u00e2che ou ex\u00e9cut\u00e9s.<\/p>\n

Yurii Dmitriev explore la r\u00e9gion depuis vingt ans. D\u00e8s que revient la belle saison, il part \u00e0 l\u2019aventure avec son chien-loup, animal au flair infaillible qui l\u2019aide \u00e0 d\u00e9couvrir des corps enfouis plusieurs m\u00e8tres sous terre. Yurii Dmitriev poss\u00e8de lui-m\u00eame une grande intuition des sites possibles de disparitions. Il est tr\u00e8s familier de la for\u00eat (vari\u00e9t\u00e9 des terrains et des plantations), il conna\u00eet en d\u00e9tail l\u2019histoire polici\u00e8re des ann\u00e9es 30 (proc\u00e9dures d\u2019ex\u00e9cution et d\u2019ensevelissement), il poss\u00e8de une exp\u00e9rience in\u00e9gal\u00e9e sur la question\u00a0: en quinze ans, il a d\u00e9terr\u00e9 plus de dix mille squelettes de cette \u00e9poque.<\/p>\n

Avec son physique surprenant, Yurii Dmitriev semble destin\u00e9 \u00e0 sa charge\u00a0: \u00e2g\u00e9 d\u2019une soixantaine d\u2019ann\u00e9es, chevelure et barbe fournies, regard per\u00e7ant, on dirait une sorte d\u2019ermite nietzsch\u00e9en ou d\u2019Ant\u00e9christ revenu parmi nous. \u00c0 le voir, on n\u2019est pas surpris de ce r\u00f4le de porte-parole des d\u00e9funts, d\u00e9positaire des sacrifi\u00e9s. L\u2019homme porte en lui une flamme int\u00e9rieure et une grande connivence avec les morts.<\/p>\n

Pourtant, la vocation de Yurii Dmitriev a commenc\u00e9 un peu par hasard.
C\u2019est un ami chasseur qui est venu un jour lui parler d\u2019une \u00e9trange d\u00e9couverte. Dans une for\u00eat proche de l\u2019\u00e9cluse n\u00b0 8 du Belomorkanal, des animaux rongeurs avaient extrait de la terre des ossements humains.
Yurii Dmitriev est all\u00e9 sur place et s\u2019est mis \u00e0 fouiller. Il a exhum\u00e9 assez vite des cadavres, enterr\u00e9s par deux ou par quatre. Bient\u00f4t, aid\u00e9 d\u2019une petite \u00e9quipe, il a trouv\u00e9 des fosses enti\u00e8res de squelettes bien conserv\u00e9s. Ces restes ont pu \u00eatre identifi\u00e9s comme ceux de travailleurs du canal, morts d\u2019\u00e9puisement ou de famine. Une bonne centaine a \u00e9t\u00e9 exhum\u00e9e.<\/p>\n

Apr\u00e8s cette premi\u00e8re fouille, Yurii n\u2019a pas cess\u00e9 de se consacrer aux disparus du Belomorkanal. Il a acquis des notions de m\u00e9decine pour mieux identifier les squelettes, conna\u00eetre l\u2019\u00e9tat de sant\u00e9 des victimes avant leur mort et dater leur disparition.<\/p>\n

Les victimes de la Guepeou<\/strong>.<\/p>\n

Les corps d\u00e9couverts dans les fosses de Car\u00e9lie ne sont pas seulement des travailleurs du canal, morts \u00e0 la t\u00e2che. Souvent, ce sont aussi des opposants politiques, liquid\u00e9s rapidement sans qu\u2019on les fasse travailler. Ceux-l\u00e0 sont faciles \u00e0 identifier parce qu\u2019on trouve dans leur cr\u00e2ne la trace de la balle qui les a tu\u00e9s.
Yurii Dmitriev a eu acc\u00e8s aux registres de la Guepeou, la police politique de l\u2019\u00e9poque. La Guepeou, responsable \u00e0 Moscou des d\u00e9portations d\u2019opposants, \u00e9tait aussi install\u00e9e en Car\u00e9lie. Elle contr\u00f4lait le chantier du Belomorkanal, l\u2019organisation du travail et les camps de prisonniers. On voit encore aujourd\u2019hui le b\u00e2timent qui abritait ses services, dans la petite ville de Medjezevorsk.<\/p>\n

En \u00e9tudiant de pr\u00e8s les archives de la Guepeou, Yurii Dmitriev a pu mettre \u00e0 jour des informations essentielles\u00a0: lieux de d\u00e9tention, nature des camps de travail, liste de d\u00e9port\u00e9s, condamnations prononc\u00e9es, dates des ex\u00e9cutions… Dans ces documents, toutefois, l\u2019issue n\u2019apparaissait jamais. Rien n\u2019indiquait o\u00f9 avaient \u00e9t\u00e9 ex\u00e9cut\u00e9s les opposants, ni o\u00f9 \u00e9taient enfouis leurs cadavres.
Le travail de Yurii Dmitriev a donc consist\u00e9 \u00e0 reconstituer le chemin emprunt\u00e9 par les victimes jusqu\u2019\u00e0 leur mort. Et \u00e0 aller fouiller dans un p\u00e9rim\u00e8tre qui lui semblait pouvoir abriter des fosses.<\/p>\n

L\u2019une de ses principales d\u00e9couvertes s\u2019est faite \u00e0 la clairi\u00e8re de Sandamokh, dans une for\u00eat proche de la ville de Medjezevorsk. C\u2019est l\u00e0 qu\u2019ont \u00e9t\u00e9 mis \u00e0 jour des milliers d\u2019ossements datant de la grande r\u00e9pression de 1938.
Yuriii Dmitriev soutenait, contre les avis d\u2019historiens officiels et d\u2019experts, que les ex\u00e9cutions avaient toujours eu lieu \u00e0 une distance sup\u00e9rieure \u00e0 un kilom\u00e8tre de la route par o\u00f9 \u00e9taient amen\u00e9s les condamn\u00e9s (afin qu\u2019on ne puisse pas entendre les coups de feu). Et tandis que d\u2019autres cherchaient en bordure de route dans cette vaste for\u00eat, Yurii Dmitriev a fouill\u00e9 seul et d\u00e9couvert un site abritant des centaines de fosses communes.
Le site, dit \u201dclairi\u00e8re de Sandamokh\u201d, est aujourd\u2019hui connu et accueille des nombreux visiteurs, curieux ou parents des victimes<\/p>\n

Les motivations de Yurii Dmitriev<\/strong>.<\/p>\n

Yurii Dmitriev fait partie de l\u2019organisation MEMORIAL (dont il dirige la branche car\u00e9lienne), qui cherche \u00e0 identifier dans toute la Russie les victimes anonymes du stalinisme – d\u00e9port\u00e9s, fusill\u00e9s, oubli\u00e9s. Mais lui-m\u00eame ne semble pas m\u00fb par un ressentiment personnel ou politique. Il n\u2019a pas eu de membre de sa famille victime de ces heures sombres. Il ne cherche rien \u00e0 prouver et il n\u2019en tire ni c\u00e9l\u00e9brit\u00e9, ni gloire personnelle, dans ce pays o\u00f9 pourtant les tenants d\u2019un retour au pass\u00e9 pr\u00e9-communiste sont nombreux. Il agit sans aucune contrepartie.
Yurii Dmitriev se sent investi d\u2019une mission \u00e0 laquelle rien ne le pr\u00e9destinait. Il est un t\u00e9moin de ses fr\u00e8res oubli\u00e9s, la voix des disparus. Il se dit redevable de ces milliers d\u2019anonymes sans s\u00e9pulture ni souvenir. Il est le l\u00e9gataire des morts.<\/p>\n

(Fran\u00e7ois Caillat, extrait du dossier-sc\u00e9nario du film)<\/em><\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider show_divider=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbLe bruit de la terre (volet 3) (titre)\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbintentions\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Le bruit de la terre (volet 3) :<\/h2>\n

[\/et_pb_text][et_pb_toggle title=\u00a0\u00bbUN FILM-ESSAI\u00a0\u00bb open_toggle_background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb closed_toggle_background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb admin_label=\u00a0\u00bbUN FILM-ESSAI (texte)\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ title_level=\u00a0\u00bbh3″ title_font=\u00a0\u00bb|600|||||||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]\u201cLe bruit de la terre\u201d est un po\u00e8me visuel et sonore, d\u00e9di\u00e9 aux disparus du Belormorkanal.<\/p>\n

Dans ce troisi\u00e8me volet du \u201cTriptyque russe\u201d, les majestueux paysages de Car\u00e9lie (lacs et for\u00eats de bouleaux) se m\u00ealent aux documents de la police stalinienne pour faire revivre devant nous la condition des d\u00e9port\u00e9s du canal.
\nL\u2019ensemble se d\u00e9ploie dans une oeuvre musicale originale pour grand orchestre.<\/p>\n

Ce film-essai d\u2019une dizaine de minutes, con\u00e7u avec le compositeur Fr\u00e9d\u00e9ric Boulard et l\u2019artiste David Rodes, a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 avec l\u2019aide de l\u2019\u00e9cole du Fresnoy, studio des arts contemporains.<\/p>\n

N.B. Il existe une version plus longue de ce film, sous le titre \u201cLa voix des morts\u201d (26 minutes).
\nOn la trouvera r\u00e9f\u00e9r\u00e9e sur ce site, dans la liste des \u201cFilms et essais documentaires\u201d.<\/em>
\n[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider show_divider=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbUtopie et barbarie (titre)\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbvupar\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Utopie et barbarie :<\/h2>\n

[\/et_pb_text][et_pb_toggle title=\u00a0\u00bbPEUT-ON VIVRE SANS PROMESSE DE BONHEUR ?\u00a0\u00bb open_toggle_background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb closed_toggle_background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb admin_label=\u00a0\u00bbPEUT-ON VIVRE SANS PROMESSE DE BONHEUR ? (texte)\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ title_level=\u00a0\u00bbh3″ title_font=\u00a0\u00bb|600|||||||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]L’\u00e9pop\u00e9e tragique du Belomorkanal pourrait \u00eatre l\u2019effet d\u2019une erreur circonstancielle, locale et dat\u00e9e, une sorte un d\u00e9voiement passager.
\nMais il faut rappeler ici son contexte, en ce d\u00e9but de la d\u00e9cennie 1930.<\/p>\n

Avec l\u2019av\u00e8nement du stalinisme et la priorit\u00e9 donn\u00e9e, d\u00e8s la fin des ann\u00e9es 1920, \u00e0 la \u00ab\u00a0construction du socialisme dans un seul pays\u00a0\u00bb, le r\u00e9gime sovi\u00e9tique r\u00e9duit le projet r\u00e9volutionnaire en bureaucratie concentrationnaire. \u00c0 la grande soif lib\u00e9ratrice, \u00e0 la volont\u00e9 de modeler l\u2019homme nouveau dans un monde reb\u00e2ti (\u201cDu pass\u00e9 faisons table rase\u201d), se m\u00ealent d\u00e9sormais la collectivisation forc\u00e9e, la famine organis\u00e9e, les arrestations d\u2019opposants, l\u2019arbitraire policier et les d\u00e9portations massives. Au Grand Soir<\/em> succ\u00e8de une nuit noire, la nuit glac\u00e9e des camps de Car\u00e9lie et bient\u00f4t de Sib\u00e9rie. Viendront plus tard les \u201cproc\u00e8s de Moscou\u201d, rivalisant dans le d\u00e9ni, l\u2019affabulation et la confession trafiqu\u00e9e. Et une chape de plomb s\u2019abattra sur les enthousiasmes d\u2019antan, requalifi\u00e9s d\u2019hitl\u00e9ro-trotskistes.<\/p>\n

Le Belomorkanal incarne, comme d\u2019autres \u00e9pisodes du si\u00e8cle, les contradictions d\u2019un mythe\u00a0polymorphe. Dans cette pernicieuse \u00e9pop\u00e9e gisent \u00e0 la fois les illusions et les d\u00e9sillusions d\u2019une \u00e9poque\u00a0: espoirs et drames, v\u00e9rit\u00e9 et mensonges, d\u00e9vouement et pires compromissions. \u00ab\u00a0Ils n\u2019ont pas seulement fait sauter un rocher, ils ont fait sauter leur vieux monde\u00a0\u00bb, dit une l\u00e9gende de l\u2019Album consacr\u00e9 au canal. Certes ils ont fait sauter les rochers, mais le nouveau monde ne s\u2019est pas montr\u00e9 meilleur.<\/p>\n

De fait, ce r\u00e9cit nous fait d\u00e9couvrir un dilemme qui a travers\u00e9 tout le 20\u00e8me si\u00e8cle. C\u2019est la question de l\u2019utopie et de la barbarie, et leur paradoxale convergence. Cette question est inscrite dans le dispositif sovi\u00e9tique, quand le d\u00e9sir utopique de lib\u00e9rer le monde s\u2019accomplit dans une barbarie concentrationnaire. \u2028Cette question d\u00e9passe les fronti\u00e8res de l\u2019URSS. Elle recoupe d\u2019autres tentatives men\u00e9es \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque, en Europe ou ailleurs, pour r\u00e9aliser le socialisme ou le fascisme. Partout o\u00f9 s\u2019est d\u00e9velopp\u00e9 un projet de renouvellement radical \u2013 de l\u2019homme, de la vie en soci\u00e9t\u00e9, du fonctionnement de l\u2019Etat \u2013 les cons\u00e9quences ont \u00e9t\u00e9 sanglantes et le d\u00e9nouement catastrophique. Comme si la force brutale, seule, pouvait r\u00e9soudre les pesanteurs du pass\u00e9, comme si la volont\u00e9 de changement ne pouvait s\u2019accomplir que dans la r\u00e9pression, la violence et les ex\u00e9cutions. On pourrait rappeler ici que l\u2019origine du mot utopie, cr\u00e9\u00e9 par Thomas Moore pour son texte \u00e9ponyme, renvoyait \u00e0 l\u2019utopos d\u2019un monde parfait et \u00e0 l\u2019atopos de son existence imaginaire. C\u2019\u00e9tait un bonheur pour un non-lieu, un id\u00e9al de nulle part, une id\u00e9e n\u00e9cessaire mais impossible \u00e0 incarner. D\u00e8s lors que les projets utopiques du 20\u00e8me si\u00e8cle ont voulu r\u00e9aliser ici et l\u00e0 cette id\u00e9e, le bonheur s\u2019est r\u00e9v\u00e9l\u00e9 impossible. Plus exactement, il a foment\u00e9 son inverse. Devenu obligatoire, le bonheur s\u2019est renomm\u00e9 malheur.<\/p>\n

L\u2019histoire du Belomorkanal nous fait entrevoir une aventure bien plus large que le simple percement d\u2019un canal dans la Car\u00e9lie des ann\u00e9es 1930. Nous trouvons dans ce r\u00e9cit un paradigme des temps modernes. La construction du canal, loin d\u2019\u00eatre un \u00e9v\u00e9nement local, ou un \u00e9pisode isol\u00e9 de la construction du socialisme en URSS, appara\u00eet comme un r\u00e9sum\u00e9 de toute la pens\u00e9e sur le collectif qui caract\u00e9rise le 20\u00e8me si\u00e8cle. Elle prend une valeur m\u00e9tonymique parce qu\u2019on y trouve des param\u00e8tres communs aux r\u00e9flexions de l\u2019\u00e9poque, allant de l\u2019extr\u00eame-gauche \u00e0 l\u2019extr\u00eame-droite. Elle permet de d\u00e9crypter la plupart des enjeux qui ont tenu en haleine les peuples et les r\u00e9gimes. On d\u00e9couvre \u00e0 la fois l\u2019espoir immense qui se portait alors vers des solutions collectives radicales, et la d\u00e9ception aussi grande qui s\u2019ensuivit lorsqu\u2019il fallut faire le compte du prix qui en \u00e9tait demand\u00e9.<\/p>\n

\u00c0 l\u2019heure de notre 21\u00e8me si\u00e8cle, pr\u00f4nant les d\u00e9mocraties consensuelles et les solutions mitig\u00e9es, ce r\u00e9cit nous rappelle qu\u2019il existe une alternative possible \u00e0 la vie des nations \u2013 pour le meilleur et pour le pire. Ce r\u00e9cit nous parle certes d\u2019un \u00e9pisode historique dat\u00e9, mais il s\u2019en extrait vite pour aborder quelques questions plus larges\u00a0: peut-on vivre sans promesse de bonheur\u00a0? Une telle promesse, pour se r\u00e9aliser au sein de la collectivit\u00e9 \u00e9go\u00efste des hommes, doit-elle \u00eatre impos\u00e9e de force\u00a0? Quelles violences est-on pr\u00eat \u00e0 accepter pour la faire advenir\u00a0? En d\u00e9finitive, l\u2019utopie est-elle encore une valeur m\u00e9ritante, \u00e0 inscrire \u00e0 l\u2019horizon de nos d\u00e9mocraties trop souvent d\u00e9pourvues d\u2019enthousiasme et de relief\u00a0?<\/p>\n

(Fran\u00e7ois Caillat, extrait du dossier-sc\u00e9nario du film)<\/p>\n

 
\n[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider show_divider=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbActualit\u00e9 du film (titre)\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbdepuis\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Actualit\u00e9 du film :<\/h2>\n

[\/et_pb_text][et_pb_toggle title=\u00a0\u00bbPRESENTATION, DIFFUSION… ET PROCES\u00a0\u00bb open_toggle_background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb closed_toggle_background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb admin_label=\u00a0\u00bbPRESENTATION, DIFFUSION… ET PROCES (texte)\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ title_level=\u00a0\u00bbh3″ title_font=\u00a0\u00bb|600|||||||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Le film \u201cTriptyque russe\u201d a \u00e9t\u00e9 con\u00e7u en plusieurs p\u00e9riodes, \u00e9chelonn\u00e9es sur cinq ann\u00e9es. Il a trouv\u00e9 sa forme d\u00e9finitive en 2018.<\/p>\n

Il a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 depuis dans plusieurs festivals internationaux.
Il a obtenu en novembre 2018 le Prix Bernard Landier (prix Jury Jeune)<\/strong><\/em> au Festival International du Film d\u2019Histoire (FIDH) de Pessac.
Apr\u00e8s son passage en juillet 2019 au Festival d\u2019Histoire de Rasnov (Roumanie), il a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 en avant-premi\u00e8re \u00e0 Paris \u00e0 l\u2019automne 2019.<\/p>\n

Il est projet\u00e9 depuis lors de diff\u00e9rentes manifestations.<\/p>\n

A l\u2019encontre de ces bonnes nouvelles, on doit h\u00e9las annoncer l’arrestation et la d\u00e9tention arbitraire de Yurii Dmitriev, personnage-cl\u00e9 du second volet du film.<\/p>\n


Yurii Dmitriev, victime de la r\u00e9pression<\/strong>.<\/p>\n

Yurii Dmitriev avait \u00e9t\u00e9 arr\u00eat\u00e9 une premi\u00e8re fois en 2016. Emprisonn\u00e9 durant plusieurs mois sans proc\u00e8s, il est finalement comparu et a \u00e9t\u00e9 innocent\u00e9 des accusations pesant sur lui. Apr\u00e8s plusieurs mois de libert\u00e9, il a \u00e9t\u00e9 \u00e0 nouveau arr\u00eat\u00e9 en 2018. Aujourd\u2019hui, il reste emprisonn\u00e9 et attend un nouveau proc\u00e8s, sans doute pour la fin de l\u2019\u00e9t\u00e9 2019.<\/p>\n

Yurii Dmitriev est accus\u00e9 de \u201cp\u00e9dophilie\u201d parce qu\u2019il a pris des photos de sa belle-fille d\u00e9nud\u00e9e, Natasha. Or, cette jeune fille est atteinte d\u2019infirmit\u00e9 et Yurii Dmitriev a pu prouver que la m\u00e8re de Natasha et lui-m\u00eame avaient pris des clich\u00e9s \u00e0 intervalles r\u00e9guliers pour documenter l\u2019\u00e9volution de sa maladie osseuse. Rien n\u2019y a fait. Innocent\u00e9 une premi\u00e8re fois, il a \u00e9t\u00e9 arr\u00eat\u00e9 une seconde fois pour les m\u00eames raisons.<\/p>\n

Il faut tenter ici d\u2019\u00e9clairer le contexte. Le pouvoir poutinien, depuis quelques ann\u00e9es, qualifie de \u201cp\u00e9dophilie\u201d toute activit\u00e9 politique qui lui d\u00e9pla\u00eet. Ce terme est choisi \u00e0 dessein, destin\u00e9 prioritairement \u00e0 un usage m\u00e9diatique ext\u00e9rieur\u00a0: le r\u00e9gime sait combien le d\u00e9lit de p\u00e9dophilie est unanimement r\u00e9prouv\u00e9 dans les pays occidentaux.
Aujourd\u2019hui, de nombreux opposants sont qualifi\u00e9s de \u201cp\u00e9dophiles\u201d et condamn\u00e9s pour ce d\u00e9lit. On trouve dans ce lot des ennemis politiques, des intellectuels non conformes, des militants des droits de l\u2019homme – et m\u00eame, derni\u00e8rement, un attach\u00e9 culturel fran\u00e7ais, expuls\u00e9 de Russie avec ce motif r\u00e9put\u00e9 infamant.
D\u2019une certaine mani\u00e8re, les opposants qualifi\u00e9s aujourd\u2019hui de \u201cp\u00e9dophiles\u201d ressemblent aux \u201cali\u00e9n\u00e9s\u201d des ann\u00e9es 1960\/70, lorsque le pouvoir sovi\u00e9tique envoyait syst\u00e9matiquement ses opposants en h\u00f4pital psychiatrique. Les fous sont devenus des p\u00e9dophiles, le pr\u00e9texte a chang\u00e9 mais la sanction est identique : d\u00e9tention arbitraire.<\/p>\n

Yurii est combattu comme opposant, du fait de ses activit\u00e9s men\u00e9es depuis le milieu des ann\u00e9es 1990. C\u2019est \u00e0 cette date qu\u2019il a commenc\u00e9 \u00e0 s\u2019int\u00e9resser aux victimes du stalinisme, \u00e0 rechercher leurs traces et identifier les lieux o\u00f9 reposaient leurs d\u00e9pouilles.
En vingt ans, il a r\u00e9ussi \u00e0 d\u00e9terrer pr\u00e8s de 20.000 ossements, d\u2019abord aux Solovki (\u00eeles de la Mer Blanche, premier lieu de rel\u00e9gation du pouvoir sovi\u00e9tique, anc\u00eatre du Goulag), puis dans toute la Car\u00e9lie russe, en particulier le long du trac\u00e9 du Belomorkanal.<\/p>\n

Le r\u00e9gime russe post-1989 a eu plusieurs attitudes \u00e0 son \u00e9gard. A l\u2019\u00e9poque de Boris Eltsine, il a soutenu son activit\u00e9 ; durant les premi\u00e8res ann\u00e9es de pouvoir de Poutine\/ Medvedev, il a laiss\u00e9 faire ; mais depuis le d\u00e9but de la d\u00e9cennie 2010, il s\u2019y oppose de plus en plus brutalement.<\/p>\n

On comprend mieux aujourd\u2019hui pourquoi. Le projet poutinien, soucieux de restaurer l\u2019\u00e9pop\u00e9e nationale d\u2019une grande Russie, vise \u00e0 maintenir la continuit\u00e9 historique du pays \u00e0 travers ses trois p\u00e9riodes politiques r\u00e9centes : tsariste, communiste (stalinienne), autocratique (poutinienne). \u2028Pour r\u00e9aliser cette synth\u00e8se, le r\u00e9gime combat toute tentative de d\u00e9nigrer l\u2019une ou l\u2019autre de ces trois p\u00e9riodes. Les critiques contre l\u2019Eglise orthodoxe, alli\u00e9e historique du tsarisme, sont lourdement punies (cf. les condamnations des Pussy Riot) ; les revendications d\u00e9mocratiques sont, elles aussi, r\u00e9prim\u00e9es (cf. les arrestations des candidats d\u2019opposition et l\u2019interdiction des manifestations pour la tenue d\u2019\u00e9lections libres) ; quant aux r\u00e9v\u00e9lations sur le stalinisme, elles sont fermement emp\u00each\u00e9es.<\/p>\n

Yurii Dmitriev en est l\u2019une des victimes de cette nouvelle politique \u00e0 vis\u00e9e nationaliste. A travers lui, le pouvoir cible plus largement l\u2019ONG \u201cM\u00e9morial\u201d (dont il est le d\u00e9l\u00e9gu\u00e9 pour la Car\u00e9lie), association qui s\u2019est donn\u00e9e pour mission de documenter largement les victimes du stalinisme.
\u201cM\u00e9morial\u201d est aujourd\u2019hui d\u00e9cr\u00e9t\u00e9e association \u00ab\u00a0\u00e9trang\u00e8re\u00a0\u00bb, au motif que certains de ses fonds ne sont pas russes. Elle est, de ce fait, emp\u00each\u00e9e de travailler ouvertement et subit des attaques de plus en plus dures. Quant \u00e0 Yurii Dmitriev, il croupit en prison en attendant qu\u2018un nouveau proc\u00e8s d\u00e9cide de son sort.<\/p>\n

On trouvera sur internet, en tapant le nom \u201cYurii Dmitriev\u201d, de nombreux articles et comptes-rendus de cette affaire politico-judiciaire. <\/em><\/p>\n

Cf. par exemple ces informations parues sur le site du journal \u201cLe Nouvel Observateur\u201d, relatant le contexte de l’inculpation et l’annonce du proc\u00e8s :<\/strong><\/em><\/p>\n

https:\/\/www.nouvelobs.com\/monde\/20200721.OBS31409\/russie-un-historien-emprisonne-apres-avoir-exhume-des-crimes-de-staline.html<\/a><\/p>\n

<\/strong><\/p>\n

suite :
<\/strong>Juillet 2020 :
A l’issue de son proc\u00e8s, tenu le 22 juillet 2020, Yurii Dmitriev a\u00a0 \u00e9t\u00e9 condamn\u00e9 \u00e0 trois ann\u00e9es de r\u00e9clusion. Compte-tenu de ses ann\u00e9es de d\u00e9tention d\u00e9j\u00e0 effectu\u00e9es, il sera lib\u00e9rable en novembre 2020.
Le procureut avait requis quinze ann\u00e9es de r\u00e9clusion. <\/strong>Le verdict des juges doit donc \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme un verdict de cl\u00e9mence, ou le d\u00e9saveu implicite des poursuites engag\u00e9es. C’est peut-\u00eatre aussi la volont\u00e9, en haut-lieu, de d\u00e9sarmorcer une affaire qui \u00e9tait devenue tr\u00e8s m\u00e9diatis\u00e9e \u00e0 l’\u00e9tranger.<\/strong><\/p>\n

Septembre 2020, condamnation :
Le 29 septembre 2020, la Cour supr\u00eame a confirm\u00e9 la culpabilit\u00e9 de Iouri Dmitriev et alourdi la peine \u00e0 treize ans de camp \u00e0 r\u00e9gime s\u00e9v\u00e8re.
Le jugement d\u2019acquittement rendu dans la premi\u00e8re affaire doit \u00eatre r\u00e9examin\u00e9 par la suite en premi\u00e8re instance.<\/strong><\/p>\n

2021.
Yurii Dmitriev a \u00e9t\u00e9 rejug\u00e9 et sa peine alourdie de deux ann\u00e9es suppl\u00e9mentaires.<\/strong><\/p>\n

Cette condamnation intervient dans la continuit\u00e9\u00a0 de l’interdiction de l’organisation M\u00e9morial en Russie – organisation dont Dmiiriev \u00e9tait le repr\u00e9sentant\u00a0 pour la Carl\u00e9ie.<\/p>\n

2022.
L’invasion de l’Ukraine par la Russie corrobore h\u00e9las tous les informations ci-dessus. Elle confirme les tendances de la politique poutinienne depuis une d\u00e9cennie.<\/p>\n

 <\/p>\n

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Photos<\/h2>\n

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Contacts et liens : production, diffusion, distribution<\/h2>\n

Supports disponibles \u00e0 la programmation\u00a0<\/strong>:
DCP, DVD, fichiers<\/p>\n

Distribution du film\u00a0:<\/strong>
<\/strong>Tempo films<\/p>\n

Location du film pour s\u00e9ances collectives (secteur culturel)\u00a0:<\/strong>
<\/strong>Contact\u00a0: tempofilmsprod@gmail.com<\/p>\n

DVD, pour usage priv\u00e9\u00a0:
<\/strong>Langues disponibles\u00a0: fran\u00e7ais, anglais
Achat par correspondance\u00a0: tempofilmsprod@gmail.com<\/a><\/p>\n

contact r\u00e9alisateur<\/strong> : caillat.francois@wanadoo.fr<\/p>\n

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English \/ Espa\u00f1ol \/ Italiano<\/h2>\n

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Russian Triptych<\/strong>:
Fran\u00e7ois Caillat explores the tragic construction of the Belomorkanal, the first major project in the Soviet Union conducted using the forced labour of gulag immates.<\/strong><\/em><\/p>\n

…<\/p>\n

RUSSIAN TRIPTYCH is the heroic and tragic story of the Belomorkanal, connecting the Baltic and White Seas. 20,000 people died digging the canal.<\/p>\n

The film, made up of three sections, is a compound cinematographic object, a triangular prism. One side features the adventures of a man who exhumes corpses; another, 1930s Stalinist newsreels; and the third is a musical poem on Russian nature.<\/p>\n

The whole refracts a journey into the utopian Soviet past, its glory and its disaster, in the majestic surroundings of the lake-studded birch forests.<\/p>\n

Extract of the film (7’45):
https:\/\/vimeo.com\/637840106<\/a><\/strong><\/p>\n

….. ….. …<\/p>\n

Russian Triptych
<\/strong>(Triptyque russe)<\/em>
Fran\u00e7ois Caillat, France, 2018, 78 mins<\/p>\n

Ordered by Stalin in 1931, the Belomorkanal (connecting the White and Baltic Seas) was the first major project the Soviet Union conducted using the forced labour of gulag inmates. Although prison labour camps were typically kept secret, the Stalin Canal was propagandized as an example of convicts reforming themselves through hard labour. A workforce comprising an estimated 100,000 convicts, the project would result in the loss of tens of thousands of lives.<\/p>\n

Fran\u00e7ois Caillat explores this tragic moment in history through three distinct\u00a0\u00bb movements\u00a0\u00bb: a montage of Stalinist newsreels, spliced together; an encounter with Yury Dmitriev, a relentless field researcher unearthing hidden mass graves in the Karelian forests; and a surprising visual and musical eulogy. (Thierry Garrel)<\/p>\n

PRIX DU JURY JEUNES<\/strong>
FESTIVAL DU FILM D’HISTOIRE-PESSAC 2018<\/strong><\/p>\n

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Triptyque russe Triptyque russe Synopsis Extrait du filmFiche technique Vive le canal Staline Yurii Dmitriev Le bruit de la terreUtopie et barbarie Actualit\u00e9 du filmPhotos Contacts et liensEng. \/ Esp. \/ Ital.Fran\u00e7ois Caillat est un inventeur de formes nouvelles.\u00a0Son dernier documentaire en est la preuve \u00e9clatante.\u00a0Un film d\u2019une exub\u00e9rante cr\u00e9ativit\u00e9.\u00a0J-P.Carrier, \u201cT comme Triptyque\u201d, Le cin\u00e9ma […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":32,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"class_list":["post-410","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/francoiscaillat.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/410","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/francoiscaillat.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/francoiscaillat.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/francoiscaillat.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/francoiscaillat.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=410"}],"version-history":[{"count":17,"href":"https:\/\/francoiscaillat.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/410\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7373,"href":"https:\/\/francoiscaillat.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/410\/revisions\/7373"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/francoiscaillat.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/32"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/francoiscaillat.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=410"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}