{"id":4063,"date":"2021-11-09T17:17:36","date_gmt":"2021-11-09T16:17:36","guid":{"rendered":"https:\/\/francoiscaillat.com\/?page_id=4063"},"modified":"2026-03-14T16:45:46","modified_gmt":"2026-03-14T15:45:46","slug":"temps-nouveaux","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/francoiscaillat.com\/index.php\/films-documentaires\/temps-nouveaux\/","title":{"rendered":"Temps nouveaux"},"content":{"rendered":"

[et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ admin_label=\u00a0\u00bbPhoto Banni\u00e8re haut\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0″ background_image=\u00a0\u00bbhttps:\/\/francoiscaillat.com\/wp-content\/uploads\/2021\/11\/Capture-de\u0301cran-2021-11-20-a\u0300-14.13.14.png\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_2,1_2″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_2″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_2″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_2,1_2″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_2″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_2″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_2,1_2″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_2″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_2″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_2,1_2″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_2″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_2″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbTitre Film\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0″ text_font=\u00a0\u00bb|700|||||||\u00a0\u00bb text_text_color=\u00a0\u00bb#4c4c4c\u00a0\u00bb text_font_size=\u00a0\u00bb24px\u00a0\u00bb header_font=\u00a0\u00bbLato|900|||||||\u00a0\u00bb header_font_size=\u00a0\u00bb43px\u00a0\u00bb text_orientation=\u00a0\u00bbright\u00a0\u00bb background_layout=\u00a0\u00bbdark\u00a0\u00bb custom_margin=\u00a0\u00bb80px||0px||false|false\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb15px||0px||false|false\u00a0\u00bb filter_sepia=\u00a0\u00bb8%\u00a0\u00bb mix_blend_mode=\u00a0\u00bboverlay\u00a0\u00bb animation_style=\u00a0\u00bbfade\u00a0\u00bb animation_duration=\u00a0\u00bb1200ms\u00a0\u00bb animation_delay=\u00a0\u00bb50ms\u00a0\u00bb text_text_shadow_style=\u00a0\u00bbpreset1″ text_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bb0.03em\u00a0\u00bb saved_tabs=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n

TEMPS NOUVEAUX
(in\u00e9dit, <\/strong><\/em>2025)<\/strong><\/em><\/h1>\n

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Temps nouveaux
<\/em><\/h2>\n

Synopsis
<\/a>Teaser du film
<\/a>Fiche Technique<\/a>
\u00c0 propos du film
<\/a>Autour du film<\/a>
Photos
<\/a>Contacts et liens<\/a>
<\/a>Dans la presse<\/a>
<\/a><\/span>Engl. \/Esp. \/Ital.<\/a><\/span>
<\/span><\/p>\n

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\u201c <\/strong>En retournant dans ma cit\u00e9 natale en Lorraine, je n\u2019imaginais pas qu\u2019un autre monde \u00e9tait n\u00e9. Les descendants des mineurs sont devenus banquiers ou experts en intelligence artificielle. Et du pass\u00e9 industriel, il ne reste qu\u2019une l\u00e9gende chant\u00e9e… \u201d<\/em><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbSynopsis\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbsynopsis\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n

TEMPS NOUVEAUX<\/em><\/strong>
un film de Franc\u0327ois Caillat
<\/strong>(80\u2019, 2025, in\u00e9dit)<\/p>\n

A\u0300 Villerupt, ville-frontie\u0300re entre la France et le Luxembourg, TEMPS NOUVEAUX<\/em> entrem\u00eale me\u0301moire ouvrie\u0300re et destine\u0301es contemporaines dans une fresque cine\u0301matographique et musicale.<\/p>\n

Le film, con\u00e7u comme ope\u0301ra-documentaire, se d\u00e9ploie sur deux \u00e9poques : il raconte en musique la vie d’une famille de mineurs italiens dans les ann\u00e9es 60 ; il interroge aujourd’hui leurs descendants, employ\u00e9s dans l’IA et la finance luxembourgeoises.<\/p>\n

Le r\u00e9cit off<\/em> est port\u00e9 par le r\u00e9alisateur, fils de l’ancien directeur de la mine.<\/p>\n

…….<\/p>\n

<\/strong><\/p>\n

*contacts production<\/strong> : tempofilmsprod@gmail.com<\/a> et claire.dornoy@lesfilmsdici.fr<\/a>
<\/strong><\/p>\n

*presse et festivals <\/strong>
production.1@lesfilmsdici.fr<\/a><\/strong><\/p>\n

<\/strong><\/p>\n

<\/strong><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider color=\u00a0\u00bb#ffffff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbteaser du film (titre)\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbextrait\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Teaser du film<\/h2>\n

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\n

Fiche technique<\/h2>\n

 <\/p>\n

TEMPS NOUVEAUX<\/strong><\/p>\n

Titre anglais : New Times<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

80 minutes, couleur, 2025

<\/em><\/p>\n

Sc\u00e9nario original
<\/em>Cristina Comencini
Fran\u00e7ois Caillat<\/p>\n

Musique originale<\/em>
Carlo Crivelli<\/p>\n

Sur un livret de
<\/em>Valerio Magrelli<\/p>\n

R\u00e9alisation
<\/em>Fran\u00e7ois Caillat<\/p>\n


Avec les t\u00e9moignages de
<\/em>Lucie Casadei, Camille Cialini, Emmanuelle Coisy, Nicolas Lori, Cyprien Perozeni, Sophie Rahem, Mustapha Rahem, Xavier Schramm, Annie Silvestri, Pierre Virgilio<\/p>\n


<\/em>Chanteurs solistes :<\/em><\/p>\n

<\/em><\/p>\n

<\/em>Rosa, soprano lyrique
<\/em>Cecilia Alogi<\/p>\n

Teresa, soprano l\u00e9ger
<\/em>Giada Masi<\/p>\n

Aldo, baryton
<\/em>Marco Severin<\/p>\n

Tino, t\u00e9nor
<\/em>Simone Di Giulio<\/p>\n

Ces quatre r\u00f4les sont interpr\u00e9t\u00e9s \u00e0 l\u2019image par les chanteurs de l\u2019Ecole de musique DIAPASON de Villerupt :<\/em><\/p>\n

<\/em><\/p>\n

<\/em>Rosa
<\/em>Laurence Migliaccio<\/p>\n

Teresa
<\/em>Julie Muller<\/p>\n

Aldo
<\/em>Julien Duchet<\/p>\n

Tino
<\/em>Bernard Farterl<\/p>\n


<\/em>EQUIPE <\/em><\/p>\n

<\/em><\/p>\n

Chef op\u00e9rateur
<\/em>Jean-Louis Sonzogni
assist\u00e9 de
<\/em>Laurent Rischette<\/p>\n

Chef-op\u00e9rateur du son
<\/em>Arnaud Mellet<\/p>\n

Assistantes-r\u00e9alisatrices
<\/em>Juliette Esch
Pauline Caillat<\/p>\n

Chef-d\u00e9corateur
<\/em>Yann Nicolas<\/p>\n

Chef maquilleuse
<\/em>Marie-Elise Valnet<\/p>\n

Habilleuse
<\/em>Emilie Roumegous<\/p>\n

Montage
<\/em>Jean-Luc Simon<\/p>\n

Etalonnage
<\/em>Carlo Thiel<\/p>\n

Mixage
<\/em>Lo\u00efc Collignon<\/p>\n

.
UNE PRODUCTION<\/p>\n

Les Films d\u2019ici
<\/em>Serge Lalou
Claire Dornoy<\/p>\n

Tempo films
<\/em>Jacqueline Sigaar
Hortense Quitard
Emilie Dudognon<\/p>\n

Samsa Film
<\/em>Jani Thiltges<\/p>\n

Promenons-nous dans les bois
<\/em>Etienne Jaxer-Truer<\/p>\n

Avec le soutien de :<\/em>
Film Fund Luxembourg
R\u00e9gion Grand Est, en partenariat avec le cnc<\/p>\n

Ainsi que :
<\/em>D\u00e9partement de Moselle
D\u00e9partement de Meurthe-et-Moselle
Conseil d\u00e9partemental de Meurthe-et-Moselle
Agglom\u00e9ration du Grand Longwy
Communaut\u00e9 de Communes Pays Haut Val d\u2019Alzette (CCPHVA)<\/p>\n

Le projet a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9\u00a0 de l\u2019Aide \u00e0 l\u2019\u00e9criture de sc\u00e9nario cin\u00e9ma –\u00a0 centre national du cin\u00e9ma<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

sc\u00e9nario (Saint-Barbe) : ISAN 0000-0005-5BB2-0000-7-0000-0000-G
film : ISAN 0000-0007-4048-0000-W-0000-0000-F
VISA\u00a0 d’exploitation \u00ab\u00a0tous publics\u00a0\u00bb 163 528<\/p>\n

 <\/p>\n<\/header>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider color=\u00a0\u00bb#ffffff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bb\u00c0 propos du film (titre)\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbapropos\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n

\u00c0 propos du film<\/h2>\n

[\/et_pb_text][et_pb_toggle title=\u00a0\u00bbEntretien avec Fran\u00e7ois Caillat\u00a0\u00bb open_toggle_background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb closed_toggle_background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb admin_label=\u00a0\u00bbEntretien avec Fran\u00e7ois Caillat (texte)\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ title_level=\u00a0\u00bbh3″ title_font=\u00a0\u00bb|600|||||||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n

<\/a><\/span><\/p>\n

Entretien paru dans le media italien \u201cTaxidrivers\u201d, lors de la pr\u00e9sentation du film au Rome Film Festival en octobre 2025.<\/em><\/strong><\/p>\n


1. Comment est n\u00e9e l’id\u00e9e de ce film ?
<\/em><\/strong>
Je suis n\u00e9 et j\u2019ai grandi \u00e0 Villerupt, la petite ville de Lorraine o\u00f9 se d\u00e9roule le film. Il y a l\u00e0 une histoire que j\u2019ai trouv\u00e9e passionnante \u00e0 raconter. Une histoire tr\u00e8s repr\u00e9sentative de notre \u00e9poque.<\/p>\n

2. Il s’agit essentiellement de deux histoires et deux genres qui se confondent. C’est ce que nous sugg\u00e8re \u00e9galement la prairie au d\u00e9but, avec ses traces qui s’entrem\u00ealent, comme pour nous annoncer que nous allons voir deux histoires qui s’entrem\u00ealent \u00e0 travers de nombreux personnages diff\u00e9rents. \u00cates-vous d’accord ?
<\/em><\/strong>
Oui, exactement. Les deux histoires sont le pass\u00e9 et le pr\u00e9sent qui s\u2019entrem\u00ealent devant nous. En surface, ce sont des champs, des routes, un paysage aujourd\u2019hui ; et sous terre, en profondeur, les galeries de mines qui ont fait la richesse industrielle de cette r\u00e9gion pendant un si\u00e8cle. De ce pass\u00e9 enfoui, on ne voit plus rien, mais certains s\u2019en souviennent…<\/p>\n

3. Au d\u00e9but, cela ressemble presque \u00e0 un conte de f\u00e9es, avec des images fixes et une voix off qui raconte l’histoire. Et avec l’ajout de la musique, cela ressemble vraiment \u00e0 un conte. \u00c9tait-ce votre intention ?\u00a0<\/p>\n

<\/em><\/strong>La rencontre des deux \u00e9poques est guid\u00e9e par une voix off, la mienne, qui introduit l\u2019histoire. Mon p\u00e8re \u00e9tait directeur de la mine et je reviens ici, cinquante ans plus tard. Ce n\u2019est pas un reportage mais une enqu\u00eate m\u00e9morielle, un \u201cretour au pays de mon enfance\u201d. On peut parler de conte, je suis d\u2019accord avec vous. J\u2019ai essay\u00e9 de faire un film plus po\u00e9tique que r\u00e9aliste.<\/p>\n

4. C’est comme si les images parlaient, dans le sens o\u00f9 nous voyons souvent des lieux inhabit\u00e9s ou des objets utilis\u00e9s dans le pass\u00e9, entour\u00e9s de silence. Presque comme si le fait de les observer leur permettait d’\u00eatre des personnages \u00e0 part enti\u00e8re. Est-il juste de dire que vous recherchiez une implication de tout l’environnement afin que pas seulement les personnes, mais aussi les objets racontent une histoire ?<\/p>\n

<\/em><\/strong>Avec le temps, les hommes disparaissent, la m\u00e9moire faiblit, bient\u00f4t il n\u2019y a plus de t\u00e9moins du pass\u00e9, ni de personnages pour en parler. Mais il reste des lieux, des objets qui \u00e9voquent un monde disparu. Il suffit de les regarder, les filmer en silence, leur donner du temps dans la longueur d\u2019un plan. Ce sont des traces qui racontent une histoire. Cette mani\u00e8re d\u2019\u00e9voquer le pass\u00e9, je l\u2019ai d\u00e9j\u00e0 souvent utilis\u00e9e dans mes autres films. Dans celui-ci, j\u2019ai voulu ajouter une autre mani\u00e8re de faire\u00a0: gr\u00e2ce \u00e0 la musique.<\/p>\n

5. Pourquoi avez-vous d\u00e9cid\u00e9 d’ajouter la partie musicale? Pensez-vous que cela puisse \u00eatre un moyen d’attirer davantage le public qui se sent plus impliqu\u00e9<\/em><\/strong> ?<\/p>\n

<\/em><\/strong>Dans ce film, je parle du pr\u00e9sent en le filmant devant nous. Je parcours la petite ville de Villerupt aujourd\u2019hui, et ses habitants s\u2019entretiennent avec moi. Mais pour parler du pass\u00e9, je fais le choix de le repr\u00e9senter musicalement\u00a0: sous la forme d\u2019un op\u00e9ra. Je filme la vie d\u2019une famille de mineurs \u00e0 Villerupt dans les ann\u00e9es 1950, un couple et ses deux enfants,\u00a0et leurs r\u00f4les sont chant\u00e9s.<\/p>\n

J\u2019ai imagin\u00e9 les sc\u00e8nes de cet op\u00e9ra avec Cristina Comencini et nous avons propos\u00e9 au po\u00e8te Valerio Magrelli d\u2019\u00e9crire les paroles chant\u00e9es. Ensuite une musique originale a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite par le compositeur Carlo Crivelli.<\/p>\n

Les quatre personnages sont italiens et ils chantent en italien, parce que, \u00e0 l\u2019\u00e9poque, Villerupt \u00e9tait surtout peupl\u00e9e d\u2019Italiens qui avaient \u00e9migr\u00e9 dans toute la r\u00e9gion, depuis le d\u00e9but XX\u00e8me si\u00e8cle, pour travailler dans les mines.<\/p>\n

6. Il est \u00e9galement int\u00e9ressant de m\u00e9langer plusieurs aspects: la partie musicale et la partie non musicale, le pr\u00e9sent et le pass\u00e9, l’Italie et la France. Peut-on d\u00e9finir ce film comme un film de contrastes ?<\/p>\n

<\/em><\/strong>Oui c\u2019est un film de contrastes, mais aussi de continuit\u00e9. On d\u00e9couvre deux \u00e9poques tr\u00e8s diff\u00e9rentes\u00a0: en 1950, c\u2019est un monde mat\u00e9riel, le travail manuel dans les\u00a0mines, la vie collective dans les cit\u00e9s que nous chante une famille ouvri\u00e8re ; et aujourd\u2019hui, c\u2019est un monde d\u00e9mat\u00e9rialis\u00e9, virtuel,\u00a0o\u00f9 les jeunes gens sont employ\u00e9s dans l\u2019informatique et l\u2019intelligence artificielle. Pourtant, \u00e0 Villerupt, ces deux mondes contrast\u00e9s sont en continuit\u00e9\u00a0: les immigr\u00e9s italiens sont rest\u00e9s vivre ici, les descendants des mineurs sont aujourd\u2019hui des informaticiens, des banquiers, des sp\u00e9cialistes de l\u2019IA. Une continuit\u00e9 familiale existe, mais le monde a totalement chang\u00e9. Les \u201cTemps nouveaux\u201d (le titre du film) sont des temps anciens qui se sont transport\u00e9s de p\u00e8re en fils jusqu\u2019\u00e0 nous.<\/p>\n

7. Est-il juste de dire que le film est une r\u00e9flexion sur les cons\u00e9quences des actes? Dans le sens o\u00f9 tout ce qui s’est pass\u00e9 dans le pass\u00e9 a \u00e9videmment des r\u00e9percussions sur le pr\u00e9sent, en particulier dans les paroles et la vie des successeurs et des descendants. La m\u00e9moire devient fondamentale et elle est en quelque sorte repr\u00e9sent\u00e9e par la partie musicale, qui semble \u00eatre la plus int\u00e9ressante et la plus importante, mais qui se perd ensuite dans le chaos du pr\u00e9sent.<\/p>\n

<\/em><\/strong>Effectivement la m\u00e9moire est importante dans ce film. Elle est incarn\u00e9e par ces chanteurs qui font revivre devant nous l\u2019\u00e9poque des ann\u00e9es 1950\u00a0: c\u2019est un retour du pass\u00e9, un revival<\/em> presque magique (je pense au \u201cconte\u201d que vous \u00e9voquiez plus haut). Mais je ne sais pas si ce pass\u00e9 a eu de r\u00e9elles r\u00e9percussions sur les jeunes gens d\u2019aujourd\u2019hui. Les descendants des mineurs, interrog\u00e9s dans le film, se sentent encore un peu italiens, ils savent que leurs familles sont arriv\u00e9es autrefois d\u2019Ombrie ou de V\u00e9n\u00e9tie, ils ont entendu parler du travail \u00e0 la mine, mais pour le reste… ce monde pass\u00e9 leur semble tr\u00e8s lointain\u00a0! C\u2019\u00e9tait l\u00e0, pour moi, l\u2019int\u00e9r\u00eat d\u2019un tel film\u00a0: monter en parall\u00e8le deux mondes tr\u00e8s diff\u00e9rents dont l\u2019un provient pourtant de l\u2019autre.<\/p>\n

8. Comment s’est pass\u00e9e la collaboration avec Cristina Comencini pour le sc\u00e9nario ?<\/p>\n

<\/em><\/strong>Tr\u00e8s bien. J\u2019\u00e9tais content de travailler avec elle sur ce film. Avant d\u2019\u00eatre la cin\u00e9aste que l\u2019on conna\u00eet, elle a \u00e9t\u00e9 (et reste) une excellente sc\u00e9nariste. Elle m\u2019a aid\u00e9 \u00e0 synth\u00e9tiser le sujet et \u00e0 lui donner le sens de la narration, comme dans un film de fiction.<\/p>\n

 <\/p>\n

Entretien r\u00e9alis\u00e9 par Veronica Ranocci<\/strong><\/em><\/p>\n

En ligne (en italien) :<\/em>
https:\/\/www.taxidrivers.it\/483161\/interviews\/tempi-nuovi-intervista-con-il-regista-francois-caillat.html<\/p>\n

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Autour du film<\/h2>\n

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Photos<\/h2>\n

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Contacts et liens\u00a0: production, diffusion, distribution<\/h2>\n

Supports disponibles \u00e0 la programmation\u00a0<\/strong>:<\/p>\n

Distribution du film\u00a0:
<\/strong><\/p>\n

Location du film<\/strong> pour s\u00e9ances collectives (secteur culturel)\u00a0:
<\/u><\/a><\/p>\n

Edition DVD
<\/strong><\/u><\/a><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider color=\u00a0\u00bb#ffffff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbDans la presse (titre)\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbpresse\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Dans la presse<\/h2>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbCritique journal\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ header_2_font=\u00a0\u00bb||on||||||\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb30px|30px|30px|30px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n

>>\u00a0 Revue de cin\u00e9ma italienne Sentieri Selvaggi <\/strong><\/a>(Sentiers sauvages)\u00a0 <<<\/p>\n

\u00ab\u00a0Une \u0153uvre sensible et audacieuse, suspendue entre le cin\u00e9ma du r\u00e9el, la m\u00e9moire de l\u2019enfance et la tradition de l\u2019op\u00e9ra italien\u00a0\u00bb<\/em><\/strong><\/p>\n

Rencontre avec Fran\u00e7ois Caillat et Cristina Comencini autour de Temps nouveaux<\/em>
<\/em><\/strong><\/em><\/strong>par Lorenzo Nuzzo \u2013 Rome, octobre 2025
<\/em><\/strong>(traduit de l’italien)<\/p>\n

\u00c0 l\u2019occasion de la 20\u1d49 \u00e9dition du Rome Film Festival, nous avons rencontr\u00e9 le r\u00e9alisateur Fran\u00e7ois Caillat et la co-sc\u00e9nariste Cristina Comencini pour parler de\u00a0Temps nouveaux<\/strong>, un film intime et contemporain, un documentaire qui navigue entre l\u2019auto-r\u00e9cit et la m\u00e9moire musicale.<\/em><\/em><\/em><\/p>\n

Parmi les projections sp\u00e9ciales du festival,\u00a0<\/span>Temps nouveaux<\/em>\u00a0<\/span>se distingue comme une \u0153uvre sensible et audacieuse, suspendue entre le cin\u00e9ma du r\u00e9el, la m\u00e9moire de l\u2019enfance et la tradition de l\u2019op\u00e9ra italien.
R\u00e9alis\u00e9 par Fran\u00e7ois Caillat et co\u00e9crit avec Cristina Comencini, le film puise dans les racines ouvri\u00e8res de Villerupt, petite ville \u00e0 la fronti\u00e8re entre la France et le Luxembourg. Dans les ann\u00e9es 1960, elle devint une nouvelle patrie pour de nombreux mineurs italiens \u2014 travailleurs infatigables et passionn\u00e9s d\u2019op\u00e9ra.<\/p>\n

Caillat y retourne, filmant les maisons de son enfance, rest\u00e9es presque inchang\u00e9es, avant de rencontrer les descendants de ces mineurs. Ces petits-enfants, d\u00e9sormais actifs au Luxembourg dans la finance ou les technologies, incarnent une autre forme de travail et de modernit\u00e9.
\u00ab Dans mes films, je me demande toujours comment repr\u00e9senter le pass\u00e9 \u00bb, confie Caillat. Avec Comencini, il \u00e9voque ici le processus artistique et la fronti\u00e8re poreuse entre documentaire et fiction.<\/p>\n

Une rencontre entre l\u2019op\u00e9ra et le r\u00e9el<\/strong><\/h3>\n

Temps nouveaux<\/em>\u00a0<\/span>na\u00eet d\u2019un m\u00e9lange rare : d\u2019un c\u00f4t\u00e9, la musique d\u2019un op\u00e9ra sur le monde ouvrier, compos\u00e9 par Carlo Crivelli sur un livret de Valerio Magrelli ; de l\u2019autre, un documentaire tourn\u00e9 \u00e0 Villerupt.
Un mariage inhabituel entre la r\u00e9alit\u00e9 et la musique.<\/p>\n

Fran\u00e7ois Caillat :<\/strong>\u00a0<\/span>\u00ab C\u2019est vrai, c\u2019est rare, et c\u2019est justement pour \u00e7a que j\u2019ai eu envie de le faire. J\u2019ai tourn\u00e9 beaucoup de documentaires, mais j\u2019aime exp\u00e9rimenter de nouvelles formes. Et comme il est difficile de trouver des financements, il faut avoir une forte motivation. Pour moi, la nouveaut\u00e9, c\u2019est une forme d\u2019\u00e9nergie. \u00bb<\/p>\n

Mais au d\u00e9part, le projet a suscit\u00e9 des doutes.<\/p>\n

\u00ab Tout le monde me disait que \u00e7a ne marcherait pas, que \u00e7a n\u2019avait jamais \u00e9t\u00e9 fait. Et parce que cela n\u2019avait jamais \u00e9t\u00e9 fait, on en concluait que ce n\u2019\u00e9tait pas possible ! Je ne savais pas si \u00e7a allait fonctionner, mais j\u2019ai essay\u00e9. Et finalement, le r\u00e9sultat m\u2019a surpris. Au cin\u00e9ma, il faut oser, sinon on refait toujours la m\u00eame chose. \u00bb<\/p>\n

Cette audace, dit-il, s\u2019accompagne d\u2019une part d\u2019inconscience :<\/p>\n

\u00ab Faire un film, c\u2019est accepter de ne pas savoir. C\u2019est comme un peintre qui commence une toile sans mod\u00e8le : on avance dans l\u2019incertitude. C\u2019est \u00e7a, l\u2019excitation de la cr\u00e9ation. \u00bb<\/p>\n

Une mise en sc\u00e8ne du pass\u00e9<\/strong><\/h3>\n

Caillat n\u2019avait jamais film\u00e9 l\u2019op\u00e9ra auparavant.<\/p>\n

\u00ab C\u2019\u00e9tait un vrai\u00a0<\/span>work in progress<\/em>. Il n\u2019y avait pas de sc\u00e9nario fig\u00e9, mais beaucoup d\u2019\u00e9nergie et de curiosit\u00e9. C\u2019est pour \u00e7a que j\u2019aime le documentaire : on ne sait jamais ce qui va arriver. \u00bb<\/p>\n

Pour lui,\u00a0<\/span>Temps nouveaux<\/em>\u00a0<\/span>pose la question centrale de son \u0153uvre : comment repr\u00e9senter le pass\u00e9 ?<\/p>\n

\u00ab Les approches classiques \u2014 archives, entretiens, historiens \u2014 ne me suffisent plus. J\u2019ai voulu mettre en sc\u00e8ne le pass\u00e9, non pas comme dans une fiction, mais comme une reconstitution volontaire au sein du documentaire. Dans le film, les grands-parents chantent pendant que les enfants parlent. Autrefois, la famille chantait ; aujourd\u2019hui, elle se souvient. \u00bb<\/p>\n

Et derri\u00e8re cette r\u00e9flexion, une id\u00e9e politique :<\/p>\n

\u00ab La m\u00e9moire ouvri\u00e8re est indissociable de la m\u00e9moire musicale. L\u2019op\u00e9ra a fa\u00e7onn\u00e9 la culture italienne au XIX\u1d49 si\u00e8cle. M\u00eame dans les milieux modestes, il y avait une immense sensibilit\u00e9 musicale. \u00bb<\/p>\n

Les lieux de la m\u00e9moire<\/strong><\/h3>\n

Fran\u00e7ois Caillat :<\/strong>\u00a0<\/span>\u00ab Les lieux ont conserv\u00e9 une beaut\u00e9 intacte. Les maisons des mineurs sont toujours l\u00e0. \u00bb
Cristina Comencini :<\/strong>\u00a0<\/span>\u00ab C\u2019est de l\u00e0 qu\u2019est n\u00e9e l\u2019id\u00e9e. Fran\u00e7ois est retourn\u00e9 dans ce quartier ouvrier : les maisons \u00e9taient les m\u00eames, mais devant, il y avait des BMW et des Mercedes. Le matin, les habitants partaient au Luxembourg pour travailler dans les banques, puis revenaient le soir. On s\u2019est dit que, dans cette ville silencieuse, les anciens ouvriers pouvaient revenir chanter. \u00bb<\/p>\n

Les images nocturnes des voitures, symboles d\u2019une nouvelle civilisation, sont n\u00e9es spontan\u00e9ment lors du tournage.<\/p>\n

Comencini :<\/strong>\u00a0<\/span>\u00ab Ce que j\u2019aime dans le travail de Fran\u00e7ois, c\u2019est cette recherche constante \u00e0 travers le cin\u00e9ma. Nous nous sommes rencontr\u00e9s au festival de Villerupt, un grand rendez-vous du cin\u00e9ma italien. L\u00e0-bas, les immigr\u00e9s italiens continuaient de r\u00e9clamer les films d\u2019Alberto Sordi.\u00a0<\/span>Temps nouveaux<\/em>\u00a0<\/span>relie nos deux pays \u2014 la France et l\u2019Italie \u2014 et rend hommage \u00e0 ces ouvriers qui chantaient\u2026 mais qui, souvent, mouraient aussi. \u00bb<\/p>\n

Un film personnel et sensible<\/strong><\/h3>\n

Fran\u00e7ois Caillat :<\/strong>\u00a0<\/span>\u00ab Le film a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 dans la maison o\u00f9 je suis n\u00e9 et o\u00f9 j\u2019ai grandi pendant dix ans. C\u2019est donc aussi une recherche sur mon enfance. L\u2019\u00e9motion est tr\u00e8s forte. Si une influence existe, c\u2019est celle de mes souvenirs. J\u2019ai voulu faire un film sensible, pas d\u00e9monstratif ni sociologique. C\u2019est un film sur ma propre histoire. \u00bb<\/p>\n

Entre fiction et r\u00e9alit\u00e9<\/strong><\/h3>\n

Cristina Comencini :<\/strong>\u00a0<\/span>\u00ab Je viens de la fiction, Fran\u00e7ois du documentaire. C\u2019\u00e9tait notre premi\u00e8re collaboration de ce genre. Ce qui m\u2019a plu, c\u2019est que malgr\u00e9 le cadre documentaire, il y avait une vraie histoire \u00e0 raconter. Aujourd\u2019hui, beaucoup de films de fiction s\u2019inspirent du documentaire. Ici, c\u2019est l\u2019inverse : le r\u00e9el emprunte au cin\u00e9ma de fiction. Et c\u2019est dans l\u2019op\u00e9ra chant\u00e9 que se trouve le c\u0153ur du film. \u00bb<\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

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English \/ Espa\u00f1ol \/ Italiano<\/h2>\n

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SYNOPSIS<\/p>\n

This is where the eras and destinies of families converge, families, from the Umbria, Veneto and Apulia regions who moved permanently to Lorraine, in eastern France, and Villerupt in particular. A human adventure spanning more than a century, marked by continuity, but more often by the unexpected.<\/p>\n

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COMMENTARY<\/p>\n

Temps nouveaux<\/em> is a surprisingly lyrical opera, with sung spoken interludes, words by Valerio Magrelli and music by Carlo Crivelli. Caillat, a master of film-essai, approaches memory with great sensitivity and expands the horizons of the documentary bringing together apparently distant narrative and artistic forms.<\/p>\n

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DIRECTOR’S STATEMENT<\/p>\n

I came back to the city where I was born. I remember it as made of iron, steel and the songs of the Italian <\/em>miners. Today the descendants of these miners have become bankers and computer scientists\u2026 all that is left of the past is a legend set to music. To me, <\/em>Temps nouveaux is a sentimental film.<\/em><\/p>\n

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BIOGRAPHY<\/p>\n

Fran\u00e7ois Caillat is a French director who combines storytelling with documentary filmmaking in his feature films. His youthful experiences include the experimentations of Ariane Mnouchkine and the Th\u00e9\u00e2tre du Soleil, as well as a degree in philosophy from the Ecole Normale Sup\u00e9rieure de Saint-Cloud. Some of the themes he chooses to address are the relationship with the past, and the encounter between what is living and what is no more.<\/p>\n

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remplissage en cours<\/p>\n

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Il ritratto di una famiglia di minatori italiani emigratia Villerupt, al confine tra Francia e Lussemburgo, negli anni Sessanta del secolo scorso: la lotta per conservare l\u2019identita\u0300 culturale, le nuove generazioni, i mutamenti del lavoro, le trasformazioni del nuovo millennio.<\/p>\n

Ma Temps nouveaux, <\/em>sceneggiato dal regista con Cristina Comencini e presentato in prima mondiale, e\u0300 anche una sorprendente opera lirica, con interludi cantati e recitati, con parole di Valerio Magrelli e musiche di Carlo Crivelli. Caillat, maestro del film-essai, <\/em>lavora con grande sensibilita\u0300 sulla memoria ed espande i limiti del documentario, facendo dialogare forme narrative e artistiche apparentemente lontane.<\/p>\n

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…. ….. ….. ….. …… …..\u00a0<\/p>\n


Alla ventesima edizione della FESTA DEL CINEMA DI ROMA (2025), nella sezione Special Screening, sar\u00e0 presentato in anteprima TEMPI NUOVI,<\/em> il nuovo lavoro del regista francese Fran\u00e7ois Caillat, scritto insieme a Cristina Comencini.<\/strong><\/p>\n

Caillat, spesso definito un \u201ccineasta della memoria\u201d, ha firmato lungometraggi e documentari premiati in festival internazionali come IDFA, Toronto, CPH:DOX e Cin\u00e9ma du R\u00e9el. La sua ricerca autoriale si concentra sulla memoria collettiva e sulle storie dimenticate, capaci di restituire vita a mondi scomparsi. Tra i suoi titoli pi\u00f9 noti figurano Una giovinezza innamorata, Tre soldati tedeschi, Benvenuti a Bataville e L\u2019affare Val\u00e9rie.<\/p>\n

Con Tempi Nuovi, il regista intreccia due dimensioni: da un lato un\u2019opera lirica sul mondo operaio composta da Carlo Crivelli su libretto di Valerio Magrelli, dall\u2019altro un documentario girato a Villerupt, citt\u00e0 mineraria della Lorena e luogo d\u2019origine dello stesso Caillat. Un territorio che nel Novecento accolse migliaia di lavoratori italiani in cerca di futuro.<\/p>\n

Il film rievoca la vita di una famiglia di minatori negli anni Sessanta e d\u00e0 voce ai loro discendenti, oggi impegnati in professioni legate alla finanza e allo sviluppo dell\u2019intelligenza artificiale. In questo passaggio tra generazioni si delinea il cuore del racconto: la trasformazione dei legami sociali, il tramonto della civilt\u00e0 operaia e l\u2019avvento di un nuovo mondo.<\/p>\n

\u00abTornando nella mia citt\u00e0 natale \u2013 racconta Caillat \u2013 non mi aspettavo di scoprire un paesaggio cos\u00ec diverso. Ho lasciato canti di minatori e acciaierie, ho trovato algoritmi e banche. I nipoti dei minatori sono diventati informatici e banchieri. Del passato resta soltanto una leggenda cantata\u00bb.<\/p>\n

Tempi Nuovi diventa cos\u00ec un affresco cinematografico e musicale che unisce memoria collettiva e traiettorie individuali, riflettendo sulle lotte di ieri e sulle sfide di oggi.<\/p>\n

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SINOSSI<\/p>\n

Qui si mescolano le poche e i destini di quelle famiglie umbre, venete, pugliesi che si trapiantarono, a suo tempo, stabilmente in Lorena, nella Francia orientale, in particolare a Villerupt. Un’avventura umana che dura da oltre un secolo, tra continuit\u00e0 e, soprattutto, imprevisti.<\/p>\n

NOTA SUL FILM<\/p>\n

Tempi Nuovi<\/em> \u00e8 una sorprendente opera lirica, con interludi cantati e recitati, con parole i Valerio Magrelli e musiche di Carlo Crivelli. Caillat, maestro del film-essai, lavora con grande sensibilit\u00e0 sulla memoria ed espande i limiti del documentario, facendo dialogare forme narrative e artistiche apparentemente lontane.<\/p>\n

NOTE DI REGIA<\/p>\n

Sono tornato nella citt\u00e0 dove sono nato. La ricordavo fatta di ferro, acciaio, e dei canti dei minatori italiani. Oggi i discendenti dei minatori sono diventati banchieri e informatici… del passato non resta che una leggenda musicata. <\/em>Tempi Nuovi \u00e8 per me un film sentimentale.<\/em><\/p>\n

BIOGRAFIA<\/p>\n

Fran\u00e7ois Caillat \u00e8 un regista francese autore di lungometraggi che uniscono il racconto al documentario. Citiamo, tra i suoi trascorsi di giovent\u00f9, le sperimentazioni di Ariane Mnouchkine e del Th\u00e9\u00e2tre du Soleil, e una laurea in filosofia alla Normale di Saint-Cloud. Tra i temi che affronta volentieri: la relazione con il passato e l’incontro di ci\u00f2 che \u00e8 vivente con ci\u00f2 che non lo \u00e8 pi\u00f9.<\/p>\n

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MEDIA:<\/strong><\/h1>\n


>>>>>> SentieriSelvagi<\/strong><\/h2>\n

RoFF20 – Intervista a Fran\u00e7ois Caillat e Cristina Comencini per Temps nouveaux<\/a><\/p><\/blockquote>\n