\u201c\u00a0La Quatri\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration\u00a0\u201d raconte l\u2019histoire d\u2019une famille mosellane li\u00e9e au commerce du bois\u00a0: son ascension et son d\u00e9clin, de 1870 \u00e0 nos jours.<\/p>\n
Cette saga familiale est embl\u00e9matique parce qu\u2019elle refl\u00e8te l\u2019aventure d\u2019une r\u00e9gion et les al\u00e9as de sa prosp\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n
Elle r\u00e9v\u00e8le aussi une \u00e9trange destin\u00e9e nationale\u00a0: celle de tous les Lorrains qui, en un si\u00e8cle, ont v\u00e9cu cinq fois \u00e9cartel\u00e9s entre leur identit\u00e9 fran\u00e7aise et leur annexion \u00e0 l\u2019Allemagne.<\/p>\n
La quatri\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration\u00a0\u2013 \u00e0 laquelle appartient le r\u00e9alisateur\u00a0\u2013 est celle qui vient \u201c\u00a0apr\u00e8s\u00a0\u201d\u00a0: lorsque tout est jou\u00e9, et qu\u2019il ne reste que le souvenir.
.<\/p>\n
PRIM\u00c9 AU FESTIVAL CIN\u00c9MA DU R\u00c9EL 1998<\/strong><\/p>\n<\/div>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider color=\u00a0\u00bb#ffffff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb 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_builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ link_text_color=\u00a0\u00bb#7a7a7a\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n CONTACT : <\/strong>tempofilmsprod@gmail.com<\/strong><\/a><\/p>\n Titre original : \u00ab LA QUATRIEME GENERATION \u00bb<\/strong> Sc\u00e9nario et r\u00e9alisation :<\/strong> Fran\u00e7ois Caillat<\/p>\n Image<\/strong> : Jacques Besse Montage<\/strong> : Jean-Pierre Pruihl et Emmanuelle Thibault Format de tournage :<\/strong> Production :<\/strong> Ayant droit (depuis 2025) : Fran\u00e7ois Caillat<\/strong> – tempofilmsprod@gmail.com<\/p>\n Premi\u00e8re diffusion : 15 octobre 1997, ARTE (case \u00ab La Lucarne \u00bb) Premi\u00e8re pr\u00e9sentation public : Festival Cin\u00e9ma du r\u00e9el, 1998, en comp\u00e9tition [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb 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admin_label=\u00a0\u00bb\u00ab La m\u00e9moire d’une famille \u00bb\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ title_level=\u00a0\u00bbh3″ title_font=\u00a0\u00bb|600|||||||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n entretien avec Fran\u00e7ois Caillat<\/em><\/p>\n Georges Heck\u00a0: Quelle place prend ce film dans votre travail\u00a0?<\/strong><\/p>\n Fran\u00e7ois Caillat<\/strong>\u00a0: \u201cLa Quatri\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration\u201d est un point de bascule. D\u2019un coup j\u2019ai trouv\u00e9 mes marques, fruit d\u2019un long travail effectu\u00e9 auparavant. Le film est un travail sur la m\u00e9moire, le pass\u00e9, l\u2019histoire. Une histoire familiale d\u2019un c\u00f4t\u00e9, l\u2019Histoire de l\u2019autre. Ces deux choses m\u2019ont toujours int\u00e9ress\u00e9 mais c\u2019est la premi\u00e8re fois, \u00e0 travers ce film, que je suis arriv\u00e9 \u00e0 les lier, \u00e0 trouver un angle d\u2019attaque qui me satisfaisait. Ce film est pour moi fondateur.<\/p>\n GH\u00a0: Comment avez-vous travaill\u00e9 par rapport aux non-dits, \u00e0 ce qui a du mal \u00e0 se transmettre entre les g\u00e9n\u00e9rations, les secrets\u2026<\/strong><\/p>\n FC\u00a0: <\/strong>Dans n\u2019importe quelle famille, il y a du non-dit pour des raisons faciles \u00e0 deviner : d\u2019une g\u00e9n\u00e9ration \u00e0 l\u2019autre, on n\u2019a pas toujours envie de tout dire, et certaines choses disparaissent souvent dans la tombe avec celui qui les d\u00e9tenait. Il est int\u00e9ressant de constater que ce non-dit se retrouve aussi dans l\u2019Histoire. La t\u00e2che de l\u2019historien est de travailler sur cette zone d\u2019ombre. \u00c9videmment, je ne travaille pas avec les m\u00eames outils que l\u2019historien, mais il y a des similitudes : du c\u00f4t\u00e9 de la famille, il s\u2019agira souvent de trouver le cadavre cach\u00e9 dans l\u2019armoire ; l\u2019historien, lui, travaille sur des amn\u00e9sies collectives, qu\u2019on conna\u00eet bien pour notre histoire de France. Dans les deux cas, il y a quelque chose en commun : c\u2019est travailler sur une zone d\u2019ind\u00e9termination. Et c\u2019est cela qui m\u2019a int\u00e9ress\u00e9 sur le film : essayer de fabriquer des images, des mots, des s\u00e9quences dramaturgiques qui permettent de reformuler le non-dit.<\/p>\n GH\u00a0: Quelle est la part de la Lorraine dans cette histoire familiale\u00a0?<\/p>\n FC\u00a0:<\/strong> La Moselle\u00a0\u2013 une partie de la Lorraine, pas sa totalit\u00e9\u00a0\u2013 a \u00e9t\u00e9 annex\u00e9e deux fois par les Allemands. Il en r\u00e9sulte une histoire assez chaotique dont les habitants sont ressortis avec un sentiment m\u00eal\u00e9 de culpabilit\u00e9 et de parano\u00efa. Culpabilit\u00e9 d\u2019avoir chang\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises de nationalit\u00e9, d\u2019avoir eu un statut tr\u00e8s particulier. Parano\u00efa, parce qu\u2019ils se sentent toujours incompris des autres Fran\u00e7ais. Ce qui est int\u00e9ressant dans cette dualit\u00e9, c\u2019est qu\u2019elle est v\u00e9cue, non pas \u00e0 un niveau individuel, mais \u00e0 un niveau culturel.<\/p>\n GH\u00a0: Le rapport \u00e0 l\u2019industrie est tr\u00e8s pr\u00e9sent dans votre film\u00a0?<\/strong><\/p>\n FC\u00a0:<\/strong> La scierie de mes a\u00efeux, dont la structure familiale et capitaliste \u00e9tait embl\u00e9matique de l\u2019industrie fran\u00e7aise de l\u2019\u00e9poque, avait un c\u00f4t\u00e9 paternaliste, avec ses bons et surtout ses mauvais c\u00f4t\u00e9s. La sp\u00e9cificit\u00e9 historique de telles structures \u00e9tait de s\u2019\u00e9taler sur trois, au mieux quatre g\u00e9n\u00e9rations, avec une ascension et un d\u00e9clin tr\u00e8s marqu\u00e9s. Le titre de mon film fait explicitement r\u00e9f\u00e9rence au dicton \u00ab\u00a0La premi\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration fonde l\u2019affaire, la deuxi\u00e8me la d\u00e9veloppe, la troisi\u00e8me la coule\u00a0\u00bb. M\u00eame si ce n\u2019est pas exactement ce qui s\u2019est pass\u00e9 pour ma famille, les entreprises familiales ne duraient pas plus, et cela parce qu\u2019elles restaient \u00e0 \u00e9chelle humaine.<\/p>\n GH\u00a0: Quel regard avez-vous port\u00e9 sur les trois g\u00e9n\u00e9rations qui vous ont pr\u00e9c\u00e9d\u00e9, et qui ont disparu\u00a0?<\/strong><\/p>\n FC\u00a0:<\/strong> Par le film, on constate leur disparition et en m\u00eame temps on les fait revivre\u00a0\u2013 mais sans les ressusciter. C\u2019est troublant de mettre en sc\u00e8ne des gens qu\u2019on a aim\u00e9s (comme mes parents, ou grands-parents), de faire vivre des a\u00efeux qu\u2019on n\u2019a pas connus. Mais c\u2019est aussi tr\u00e8s inqui\u00e9tant de se retrouver face \u00e0 toutes ces personnes, ce peuple de fant\u00f4mes. Cela remue \u00e9norm\u00e9ment.<\/p>\n GH\u00a0: Et ceux qui restent\u00a0?<\/strong><\/p>\n FC\u00a0:<\/strong> Ceux de ma g\u00e9n\u00e9ration sont tr\u00e8s contents du film, il repr\u00e9sente une trace de leur famille. Ils sont contents que quelqu\u2019un se soit charg\u00e9 de le faire. D\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, ils se sentent d\u00e9poss\u00e9d\u00e9s, car chacune de nous est d\u00e9positaire de cette histoire, de sa propre histoire. Celui qui a racont\u00e9 l\u2019arbre g\u00e9n\u00e9alogique se l\u2019est appropri\u00e9, et les autres se sentent frustr\u00e9s. Faire un film sur sa famille, c\u2019est \u00e0 la fois repr\u00e9senter tous les autres et aussi prendre le risque de mal les repr\u00e9senter. Les sentiments sont m\u00eal\u00e9s, contradictoires.<\/p>\n GH\u00a0: Le fait que ce film sur votre famille soit diffus\u00e9 en public ne rajoute-t-il pas \u00e0 la confusion\u00a0?<\/strong><\/p>\n FC\u00a0:<\/strong> Est-ce de l\u2019impudeur de parler de sa famille en public\u00a0? Je pense que cela peut laisser des traces. Mais faire n\u2019importe quel film comporte des risques. Je me livre autant dans mes autres films. Est-on plus impudique quand on parle de soi, ou quand on parle de sa famille\u00a0? Dans ces deux cas, on l\u2019est beaucoup.<\/p>\n Quand on a fini un film, on ne le regarde pas tous les matins. Il est fait, objectiv\u00e9, il se d\u00e9tache de vous. S\u2019agissant d\u2019un film de famille, le d\u00e9tachement est plus compliqu\u00e9. Faire un film, c\u2019est se d\u00e9tacher de quelque chose qu\u2019on produit. Faire un film sur sa famille, est-ce pour autant se d\u00e9tacher de sa propre histoire\u00a0? Je pense que c\u2019est aussi se la r\u00e9approprier d\u2019une certaine mani\u00e8re. Il y a \u00e0 la fois r\u00e9appropriation et d\u00e9tachement.<\/p>\n Concernant ma famille, on m\u2019a fait remarquer deux choses. La premi\u00e8re, c\u2019est que je suis issu d\u2019une famille d\u2019entrepreneurs, et que d\u2019habitude on n\u2019en fait pas \u00e9talage, surtout dans le milieu documentaire. Des critiques m\u2019ont m\u00eame dit que c\u2019est la premi\u00e8re fois qu\u2019un descendant de \u201cgrande famille\u201d faisait un film sur sa famille. Mais je n\u2019ai pas choisi ma famille. C\u2019est ma famille, c\u2019est tout.<\/p>\n La deuxi\u00e8me chose, c\u2019est que j\u2019ai racont\u00e9 des \u00e9v\u00e9nements sur un plan politique, historique. J\u2019ai parl\u00e9 des changements de nationalit\u00e9, j\u2019ai dit que mon grand-p\u00e8re avait peut-\u00eatre sauv\u00e9 Hitler, etc. Mais l\u00e0 encore, je ne l\u2019ai pas invent\u00e9. Je ne suis pas responsable de ma propre famille, de son histoire.<\/p>\n Entretien r\u00e9alis\u00e9 par Georges Heck, programmateur et diffuseur. [\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider show_divider=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbJournal de tournage (titre)\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbjournal\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_toggle title=\u00a0\u00bbChronique d’un film familial\u00a0\u00bb open_toggle_background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb closed_toggle_background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb admin_label=\u00a0\u00bbJournal de tournage (texte)\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ title_level=\u00a0\u00bbh3″ title_font=\u00a0\u00bb|600|||||||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n Avril 1996<\/span> \u2013 Ma productrice, de Gloria Films, me demande si je ne voudrais pas faire un documentaire, \u00e0 petit budget, sur un \u00ab\u00a0sujet lorrain\u00a0\u00bb \u00e0 choisir librement. Comme j\u2019ai pass\u00e9 mon enfance en Lorraine, la proposition me s\u00e9duit et j\u2019accepte.<\/p>\n Mai 1996<\/span> \u2013 On parle beaucoup, dans la presse, du nouveau projet de restructuration des arm\u00e9es (Jacques Chirac). Que vont devenir toutes les villes de garnison lorraines lorsque l\u2019arm\u00e9e aura pli\u00e9 bagage\u00a0? Il y a certainement l\u00e0 un vrai sujet de reportage \u00e0 faire. Ce th\u00e8me me plairait d\u2019autant plus que j\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 attir\u00e9 par les villes fant\u00f4mes, les lieux d\u00e9sert\u00e9s, les situations d\u2019abandon\u2026<\/p>\n J\u2019en parle avec ma productrice, qui agr\u00e9e. On d\u00e9cide de tourner en juillet.<\/p>\n 1er juin<\/span> \u2013 Ma productrice m\u2019annonce \u00e0 l\u2019improviste que mon projet sera examin\u00e9 au Centre du Cin\u00e9ma par une commission s\u00e9lective, et qu\u2019il faut imp\u00e9rativement fournir un texte dans les trois jours. Rien de tel n\u2019\u00e9tait pr\u00e9vu, je suis furieux. Comment \u00e9crire si rapidement\u00a0? Surtout, comment pr\u00e9senter un projet de reportage avec des interviews de militaires que je n\u2019ai pas encore rencontr\u00e9s, dans des villes o\u00f9 je ne suis pas retourn\u00e9 depuis pr\u00e8s de vingt ans\u00a0? L\u2019entreprise me semble impossible, et je d\u00e9clare forfait\u2026\u00a0Lorsque soudain, je me souviens\u00a0: si je suis lorrain d\u2019origine, c\u2019est parce que ma famille \u00e0 v\u00e9cu l\u00e0-bas depuis plusieurs g\u00e9n\u00e9rations. N\u2019y aurait-il pas un sujet de film\u00a0? Je passe quelques coups de fil dans ma famille pour me rafra\u00eechir la m\u00e9moire, et j\u2019en parle \u00e0 la productrice qui accepte le principe. \u201cQuand-m\u00eame, me demande-t-elle un peu inqui\u00e8te, y a-t-il l\u00e0 une v\u00e9ritable histoire\u00a0?\u201d<\/p>\n Je me mets au travail aussit\u00f4t. J\u2019ai l\u2019id\u00e9e d\u2019un film allant de 1870 \u00e0 1980, \u00e0 travers les trois g\u00e9n\u00e9rations avant moi, et portant sur un versant \u00e0 la fois familial, \u00e9conomique (mes anc\u00eatres \u00e9taient li\u00e9s \u00e0 l\u2019industrie du bois), et transnational (comme tous les lorrains, ballott\u00e9s entre France et Allemagne, ils ont chang\u00e9 cinq fois de nationalit\u00e9 en un si\u00e8cle).<\/p>\n Vaste programme\u2026<\/p>\n 3 juin<\/span>\u00a0\u2013 En deux jours, j\u2019ai \u00e9crit un texte de quarante pages sur ma famille. Je m\u00e9lange mes souvenirs avec des informations que je poss\u00e8de, et je compl\u00e8te assez librement pour les p\u00e9riodes qui me sont moins connues. Le temps presse et je dois vite rendre le texte\u00a0! Je r\u00e9dige directement sur mon ordinateur et envoie au fur et \u00e0 mesure les pages par fax \u00e0 ma productrice. Elle lit ainsi le sc\u00e9nario en direct et m\u2019encourage au t\u00e9l\u00e9phone\u00a0: \u201cFormidable, ne t\u2019arr\u00eate pas\u00a0!\u201d. En fait, ce n\u2019est ni formidable ni insipide, c\u2019est tout simplement l\u2019histoire de ma famille dont il m\u2019appara\u00eet maintenant qu\u2019elle pourrait int\u00e9resser des tiers.<\/p>\n Enfin le texte est fini et envoy\u00e9. Je suis harass\u00e9 mais ravi de l\u2019avoir fabriqu\u00e9 d\u2019un seul jet. Je ne l\u2019ai m\u00eame pas relu en entier.<\/p>\n 15 juin<\/span> \u2013 La productrice m\u2019annonce que nous avons obtenu l\u2019argent de la commission (et m\u00eame davantage que nous souhaitions). Elle propose de commencer le tournage en juillet, et ajoute d\u2019un air triomphal que nous disposons maintenant, avec d\u2019autres apports, d\u2019une somme de\u2026 (c\u2019est vraiment tr\u00e8s peu\u00a0!)<\/p>\n Je suis catastroph\u00e9. Comment faire un film avec si peu d\u2019argent\u00a0? Je comprends soudain que je me suis fourvoy\u00e9 dans une sale affaire. A la limite, j\u2019aurais pu faire avec cette somme un reportage sur les derniers conscrits en Lorraine (cam\u00e9ra \u00e0 l\u2019\u00e9paule, interviews agr\u00e9ment\u00e9es de quelques plans de caserne), mais comment traiter en profondeur un si\u00e8cle entier d\u2019aventures lorraines\u00a0? Je suis tr\u00e8s inquiet d\u2019\u00eatre oblig\u00e9 de filmer ma famille \u00ab\u00a0au rabais\u00a0\u00bb, presque de la brader. En fait, ce qui me g\u00eane probablement le plus, c\u2019est de devoir raconter cette histoire avec le budget d\u2019un reportage. Il me semble qu\u2019un gros documentaire conviendrait mieux au sujet\u00a0! Sans m\u2019en rendre compte, je viens d\u2019entrer dans un processus d\u2019ali\u00e9nation qui ne me l\u00e2chera plus\u00a0: puisque ce film parle de ma famille, je lui dois tout. Et l\u2019argent (comme plus tard le temps) ne sauraient \u00eatre compt\u00e9s. Aucun compromis possible.<\/p>\n En attendant, et faute de l\u2019argent n\u00e9cessaire, je m\u2019efforce de freiner toute l\u2019affaire, et trouve de bons pr\u00e9textes pour diff\u00e9rer le tournage au moins jusqu\u2019\u00e0 l\u2019automne.<\/p>\n 15 juillet<\/span> \u2013 Je passe une semaine en Lorraine \u00e0 collecter souvenirs et informations aupr\u00e8s de mes cousins, tantes, et tous t\u00e9moins accessibles. Je m\u2019aper\u00e7ois rapidement que je connais tr\u00e8s mal l\u2019histoire de ma famille et que le film (si film il y a) prendra l\u2019allure d\u2019une v\u00e9ritable enqu\u00eate dont je ne serai pas le dernier surpris. J\u2019en suis \u00e9videmment tr\u00e8s g\u00ean\u00e9. J\u2019ai l\u2019impression de me lancer dans une vaste escroquerie. Comment est-ce que j\u2019ose entreprendre ce projet m\u00e9morial que je connais si mal\u00a0? Et pourquoi est-ce plut\u00f4t moi qu\u2019un autre de ma famille (j\u2019ai notamment seize fr\u00e8res et s\u0153urs ou cousins qui pourraient s\u2019en charger aussi bien)\u00a0? De quel droit relater, au nom de tous, l\u2019histoire collective de cette famille\u00a0? Me voil\u00e0 devenu un usurpateur\u2026 A vrai dire, ce sentiment d\u2019usurpation ne m\u2019a plus quitt\u00e9 depuis\u00a0\u2013 m\u00eame si j\u2019en suis, aujourd\u2019hui, plut\u00f4t satisfait\u2026<\/p>\n Mi-ao\u00fbt<\/span>\u00a0\u2013 Je suis au Festival du Film Documentaire de Lussas, en Ard\u00e8che. J\u2019y rencontre Claude Guisard, en charge des programmes t\u00e9l\u00e9vision de l\u2019INA (Institut National de l\u2019Audiovisuel), et je lui parle de mon projet familial. J\u2019aimerais qu\u2019il le co-produise pour que le tournage puisse se faire avec plus de moyens. Claude Guisard se montre int\u00e9ress\u00e9 et, quelques jours plus tard (record de c\u00e9l\u00e9rit\u00e9\u00a0!), me dit qu\u2019il accepte de prendre en charge toute la post-production (montage, mixage, finitions). Je rentre \u00e0 Paris pour faire la rencontre avec ma productrice. Les contrats sont ensuite vite sign\u00e9s.<\/p>\n 8 septembre<\/span>\u00a0\u2013 Le tournage d\u00e9bute en Lorraine. Gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019apport de l\u2019INA, il durera trois semaines au lieu de deux pr\u00e9vues initialement. L\u2019\u00e9quipe, toutefois, est r\u00e9duite \u00e0 sa plus simple expression\u00a0: un chef-op\u00e9rateur, un ing\u00e9nieur du son, et moi-m\u00eame. Je crains que nous ne soyons pas assez nombreux pour remplir le programme fix\u00e9. C\u2019est seulement un peu plus tard, durant le tournage, que je comprendrai l\u2019avantage d\u2019une telle \u00e9quipe restreinte. En pr\u00e9sence de \u00ab\u00a0t\u00e9moins\u00a0\u00bb nombreux, je n\u2019aurais certainement pas os\u00e9 mener pareillement les interviews qui relatent mon histoire familiale\u00a0: j\u2019aurais craint de convier une foule enti\u00e8re \u00e0 une r\u00e9union intime\u2026<\/p>\n Nous nous installons tous les trois dans une maison au milieu de la for\u00eat, l\u00e0 o\u00f9 j\u2019ai pass\u00e9 toutes mes vacances d\u2019enfance. C\u2019est dans ce d\u00e9cor que se tourneront plusieurs s\u00e9quences importantes. Ainsi, d\u00e8s le d\u00e9part, ce film prend pour moi l\u2019allure d\u2019un \u00ab\u00a0film de famille\u00a0\u00bb.<\/p>\n 9 septembre<\/span>\u00a0\u2013 Tout l\u2019\u00e9t\u00e9 a, para\u00eet-il, \u00e9t\u00e9 magnifique en Lorraine. Et voil\u00e0 qu\u2019apr\u00e8s une seule journ\u00e9e de tournage le temps se d\u00e9grade subitement\u00a0: pluie, brume, on se croirait en novembre\u2026 Comment filmer la for\u00eat dans une lumi\u00e8re si triste\u00a0? Que faire sous ce crachin blafard\u00a0? J\u2019esp\u00e8re que ce n\u2019est pas un avertissement de mes anc\u00eatres pour m\u2019inciter \u00e0 renoncer\u2026<\/p>\n Le mauvais temps va durer huit jours. Ce qui nous oblige \u00e0 rivaliser d\u2019imagination pour obtenir des images int\u00e9ressantes\u00a0: tournage en surexpositions forc\u00e9es, utilisation de nombreux filtres, exag\u00e9ration des contrejours\u00a0\u2013 toutes sortes d\u2019artifices qui permettent, malgr\u00e9 le temps d\u00e9testable, de filmer la nature. Et m\u00eame de la \u00ab\u00a0d\u00e9r\u00e9aliser\u00a0\u00bb, de la retranscrire, de lui donner ce c\u00f4t\u00e9 un\u00a0 <\/span>peu \u00ab\u00a0faux\u00a0\u00bb que je souhaitais obtenir pour le film. Car cette nature est celle de mon enfance, et je ne peux pas parler de mon enfance de mani\u00e8re r\u00e9aliste. C\u2019est juste un souvenir, une id\u00e9e, une sensation forte\u2026<\/p>\n 15 septembre<\/span>\u00a0\u2013 Nous nous levons chaque jour vers 6h30 et finissons souvent de travailler apr\u00e8s 21h. Nous passons nos journ\u00e9es en for\u00eat ou au bord des \u00e9tangs, \u00e0 chercher le d\u00e9cor qui nous plaise, tout en guettant le bon rayon. Comme toujours, en ext\u00e9rieur, il faut savoir attendre et l\u2019opportunit\u00e9 finit par advenir. De fait, nous ram\u00e8nerons du tournage \u00e0 peu pr\u00e8s toutes les images de nature souhait\u00e9es\u00a0\u2013 \u00e0 l\u2019exception des biches et des cerfs, fort nombreux ici \u00e0 l\u2019\u0153il nu, qui n\u2019ont jamais accept\u00e9 de se laisser filmer. Ce n\u2019est pas si facile d\u2019\u00eatre cin\u00e9aste animalier\u2026<\/p>\n 18 septembre<\/span>\u00a0\u2013 D\u00e9j\u00e0 dix jours pass\u00e9s en pleine nature, \u00e0 vivre comme trois ermites, \u00e0 \u00e9couter les oiseaux et scruter les nuages\u2026. En fait, toutes ces s\u00e9quences tourn\u00e9es au grand air me servent surtout \u00e0 retarder le plus possible les interviews avec ma famille. Car j\u2019appr\u00e9hende beaucoup cette \u00e9tape de tournage.<\/p>\n 22 septembre<\/span>\u00a0\u2013 J\u2019ai demand\u00e9 \u00e0 ma m\u00e8re et \u00e0 ma tante de venir de Paris pour que je les interviewe ici, dans leur maison d\u2019enfance. Depuis trois jours elles sont l\u00e0, en compagnie de mon autre tante, attendant mon bon vouloir\u2026 Et moi, \u00e0 chaque instant, j\u2019invente toute sorte de pr\u00e9textes pour diff\u00e9rer l\u2019entretien (m\u00e9t\u00e9o incertaine, plan de travail modifi\u00e9, etc.). Le moment arrive pourtant o\u00f9 je dois me d\u00e9cider car ma tante va repartir \u00e0 Paris. La mort dans l\u2019\u00e2me, je m\u2019y mets. Et l\u2019interview des trois s\u0153urs r\u00e9unies se passe finalement tr\u00e8s bien (elle prendra une place importante dans le montage).<\/p>\n Pourquoi avoir eu une telle appr\u00e9hension\u00a0? Ceux qui ont d\u00e9j\u00e0 fait un film sur leur famille me comprendront peut-\u00eatre\u00a0: il est difficile d\u2019interviewer ses proches parents, notamment sa m\u00e8re. Tant d\u2019affects se m\u00ealent \u00e0 cet instant qu\u2019on n\u2019y contr\u00f4le plus rien. On se retrouve emport\u00e9 dans un flux, plein d\u2019id\u00e9es contradictoires, incapable de pr\u00e9voir la direction que prendra la suite de l\u2019interview. Evidemment, quand on est le r\u00e9alisateur du film, c\u2019est-\u00e0-dire quand on veut en organiser le d\u00e9roulement et le sens, on redoute de telles situations incontr\u00f4l\u00e9es. Mais apr\u00e8s coup on s\u2019aper\u00e7oit que ce sont probablement les plus riches. C\u2019est en tout cas ce qui s\u2019est pass\u00e9 pour moi ce jour-l\u00e0.<\/p>\n Et plus encore le lendemain.<\/p>\n 23 septembre<\/span>\u00a0\u2013 Le lendemain, donc.<\/p>\n Cette fois-ci, j\u2019ai pr\u00e9vu un entretien avec ma\u00a0 <\/span>m\u00e8re toute seule. H\u00e9las, t\u00f4t le matin, elle m\u2019annonce que mon p\u00e8re (qui l\u2019a accompagn\u00e9e en Lorraine pour l\u2019interview) est tomb\u00e9 malade pendant la nuit et qu\u2019elle doit rentrer de toute urgence \u00e0 Paris pour l\u2019hospitaliser. En m\u00eame temps, comme elle veut m\u2019aider \u00e0 r\u00e9ussir mon film, elle insiste pour maintenir l\u2019interview comme pr\u00e9vu, et propose de la faire \u201cen un quart d\u2019heure\u201d. Je sais que ce n\u2019est pas possible, et me voil\u00e0 pris dans un m\u00e9chant dilemme\u00a0: cette interview m\u00e9rite-t-elle de mettre en jeu la sant\u00e9 de mon p\u00e8re\u00a0? Rien n\u2019est moins s\u00fbr. Ma m\u00e8re insiste pourtant et nous partons faire l\u2019interview dans le d\u00e9cor pr\u00e9vu, en bordure d\u2019un canal. Je me sens un peu d\u00e9pass\u00e9 par la situation, en tout cas assez \u00e9mu.<\/p>\n Est-ce \u00e0 cause de toutes ces contraintes\u00a0? Cette interview \u00e0 une allure tr\u00e8s authentique\u00a0: ma m\u00e8re se laisse aller comme elle l\u2019a rarement fait devant moi. On peut dire qu\u2019une complicit\u00e9 se noue dans l\u2019urgence, dont il m\u2019est difficile, encore aujourd\u2019hui, d\u2019expliquer rationnellement tous les enjeux. L\u00e0 encore, les affects se m\u00ealent au travail\u00a0\u2013 probablement au b\u00e9n\u00e9fice du film.<\/p>\n 29 septembre<\/span>\u00a0\u2013 Le tournage s\u2019ach\u00e8ve, c\u2019est l\u2019heure des bilans\u2026<\/p>\n D\u00e8s avant le tournage, et de concert avec le chef-op\u00e9rateur Jacques Besse, j\u2019avais d\u00e9cid\u00e9 que le film reposerait sur un certain formalisme\u00a0: stylisation de l\u2019image, cadrages install\u00e9s, travail sur la couleur, etc.\u00a0\u2013 toutes choses rendant quasiment impossible une improvisation. C\u2019est un choix que je ne regrette pas, m\u00eame si quelques s\u00e9quences \u00e9tonnantes auraient pu na\u00eetre d\u2019une autre mani\u00e8re de tourner, plus souple, plus proche d\u2019une enqu\u00eate en direct (cam\u00e9ra \u00e0 l\u2019\u00e9paule). Par exemple, lors de l\u2019interview de ma tante Madeleine racontant son \u00ab\u00a0enfance allemande\u00a0\u00bb avant 1918. Madeleine craignait que je la fasse passer dans le film pour une pro-allemande, voire pour une \u201cboche\u201d, et elle appr\u00e9hendait l\u2019entretien. Elle esp\u00e9rait que ses deux s\u0153urs (ma m\u00e8re et mon autre tante) la soutiendraient face \u00e0 moi. Aussi, pendant que je l\u2019interviewais dans une pi\u00e8ce, j\u2019avais d\u00fb \u00ab\u00a0enfermer\u00a0\u00bb les deux autres dans une pi\u00e8ce voisine pour que leur pr\u00e9sence n\u2019interf\u00e8re pas. Mais je n\u2019imaginais pas qu\u2019elles ouvriraient le passe-plat pour tout \u00e9couter en douce. Et d\u00e8s l\u2019interview termin\u00e9e, elles ont jailli de leur cachette comme deux diablesses et m\u2019ont r\u00e9cit\u00e9 \u00e0 toute vitesse les \u201cbonnes r\u00e9ponses\u201d que Madeleine avait soi-disant oubli\u00e9 de me donner. Voir ces trois femmes de quatre-vingt ans agit\u00e9es comme des petites filles avait \u00e9videmment quelque chose de tr\u00e8s r\u00e9jouissant. Et si une cam\u00e9ra avait film\u00e9 cet instant-l\u00e0, une s\u00e9quence incroyable serait probablement n\u00e9e.<\/p>\n 15 octobre<\/span>\u00a0\u2013 Le montage commence \u00e0 l\u2019INA sur un mat\u00e9riel performant (Lightworks, images virtuelles). J\u2019ai visionn\u00e9 avec le monteur les vingt-cinq heures de rushes, et nous nous mettons au travail. Au vu des images tourn\u00e9es, j\u2019ai vite senti qu\u2019il y a l\u00e0 de quoi monter un film plus long que pr\u00e9vu, et j\u2019en parle d\u00e8s maintenant \u00e0 la production\u00a0: pourquoi ne pas faire un documentaire de 1h30\u00a0? \u201cAttendons de voir\u201d, me r\u00e9pond-on. Cette ouverture me suffit, et je me mets dans la t\u00eate d\u2019allonger le projet initial. Tout ceci est tr\u00e8s stimulant et je vis dans un v\u00e9ritable bonheur mes premiers jours de montage.<\/p>\n 1er novembre<\/span>\u00a0\u2013 Outre les images du tournage, je commence \u00e0 en fabriquer de nouvelles avec les innombrables photos de famille que j\u2019ai ramen\u00e9es de Lorraine. La plupart de ces photos jaunies m\u2019\u00e9taient jusqu\u2019alors inconnues et je peine \u00e0 reconna\u00eetre tel enfant boucl\u00e9 au d\u00e9but du si\u00e8cle ou telle \u00e9l\u00e9gante apr\u00e8s guerre. Une fois encore, je m\u2019aper\u00e7ois que je connais assez mal mon histoire familiale. Il me faut pourtant int\u00e9grer toutes ces images en un temps raccord\u00a0! Aussi, chaque soir au retour du montage (et bient\u00f4t le week-end), je scrute, trie, classe et reclasse des dizaines de clich\u00e9s pour d\u00e9cider lesquels je pr\u00e9senterai. J\u2019ai la sensation tr\u00e8s physique de fabriquer mon film avec un entonnoir.<\/p>\n 15 novembre<\/span>\u00a0\u2013 Je suis toujours aussi enthousiaste, mais je crains que le film m\u2019\u00e9chappe. Je ne sais plus tr\u00e8s bien quel film je veux faire, je me sens \u00e9cras\u00e9 par toutes les mani\u00e8res possibles d\u2019entrer dans cette histoire. Avec le monteur, nous tentons diverses pistes et tra\u00eenons sur de fausses solutions\u2026\u00a0\u00c7a n\u2019avance pas. Je commence \u00e0 sentir sur moi le \u00ab\u00a0poids de la famille\u00a0\u00bb. Comme si, pour chaque s\u00e9quence construite, pour chaque image choisie, j\u2019\u00e9tais interpell\u00e9 par des dizaines de voix d\u2019outre-tombe qui, tour \u00e0 tour, me menacent, m\u2019encouragent, discutent sans fin du moindre raccord\u2026 En somme, je suis devenu \u00ab\u00a0sous contr\u00f4le\u00a0\u00bb.<\/p>\n 1er d\u00e9cembre<\/span>\u00a0\u2013 D\u2019apr\u00e8s le contrat pass\u00e9 avec l\u2019INA, nous avions droit \u00e0 six semaines de montage. Et voil\u00e0 que les six semaines sont \u00e9coul\u00e9es. Or nous n\u2019avons rien mont\u00e9. Ou plut\u00f4t, nous avons mont\u00e9 quelques courtes s\u00e9quences, mises bout \u00e0 bout, qui font grincer des dents la production. La construction est, para\u00eet-il, inexistante, les personnages sont incompr\u00e9hensibles, les intentions confuses\u2026 Bref, nous nous nous fourvoyons totalement.<\/p>\n Avec l\u2019aide du monteur, je pers\u00e9v\u00e8re toutefois et nous continuons \u00e0 travailler comme si de rien n\u2019\u00e9tait. Ce n\u2019est pas si simple. Nous nous sentons seuls, incompris, presque pers\u00e9cut\u00e9s. En ce qui me concerne, je supporte tr\u00e8s mal la moindre critique car j\u2019ai la f\u00e2cheuse impression qu\u2019elle ne vise pas tant le montage que l\u2019histoire de ma famille, c\u2019est-\u00e0-dire ma propre existence, mon esprit et mon corps. De fait, je tombe bient\u00f4t malade et mon corps se couvre enti\u00e8rement d\u2019\u00e9nigmatiques boutons. Le m\u00e9decin, apprenant que je fais un film sur ma famille, d\u00e9cr\u00e8te que ces boutons lui paraissent tr\u00e8s logiques\u2026<\/p>\n Moi, j\u2019ai plut\u00f4t l\u2019impression de travailler activement \u00e0 ma perte.<\/p>\n 15 d\u00e9cembre<\/span>\u00a0\u2013 Une nouvelle projection du montage pour la production s\u2019av\u00e8re tout aussi d\u00e9sastreuse. Apparemment je n\u2019ai fait qu\u2019accro\u00eetre mes incoh\u00e9rences pr\u00e9c\u00e9dentes, je m\u2019enferre dans mes contradictions. La critique, toutefois, a chang\u00e9 de nature\u00a0: au rejet total succ\u00e8de maintenant une certaine compassion. On me conseille gentiment de prendre quelques vacances (No\u00ebl approche) pour repartir ensuite d\u2019un meilleur pied. En janvier, me dit-on, une vingtaine de jours me permettront s\u00fbrement d\u2019assembler cinquante minutes de film, largement suffisantes\u2026 Et de mon projet documentaire de 1h30, il n\u2019est \u00e9videmment plus question.<\/p>\n J\u2019encaisse le coup, mais je reste d\u00e9termin\u00e9 \u00e0 me battre farouchement.<\/p>\n 6 janvier 1997<\/span>\u00a0\u2013 J\u2019ai profit\u00e9 de mes \u00ab\u00a0vacances\u00a0\u00bb pour \u00e9crire un texte\u00a0: un r\u00e9cit subjectif (\u00e0 la premi\u00e8re personne), sur lequel je souhaite adosser la construction du film. Avec le monteur, nous nous mettons aussit\u00f4t au travail en cassant totalement tout ce que nous avions mont\u00e9 avant No\u00ebl.<\/p>\n 20 janvier<\/span> \u2013 En deux semaines, nous avons mont\u00e9 quarante-cinq minutes de film. C\u2019est un montage d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s finalis\u00e9, avec ma voix que j\u2019ai enregistr\u00e9e. Nous le montrons \u00e0 la production qui se d\u00e9clare ravie et encourage \u00e0 poursuivre dans cette voie. J\u2019ai l\u2019impression d\u2019avoir \u00e9chapp\u00e9 \u00e0 la catastrophe. Le film est enfin n\u00e9. Il est vrai que nous en sommes d\u00e9j\u00e0 \u00e0 la dixi\u00e8me semaine de montage, mais on ne semble pas m\u2019en tenir trop grief.<\/p>\n 3 f\u00e9vrier<\/span> \u2013 Nous avons encore mont\u00e9 vingt minutes de film, ce qui nous m\u00e8ne \u00e0 soixante-cinq minutes, et le r\u00e9cit est loin d\u2019\u00eatre termin\u00e9 (nous sommes seulement arriv\u00e9s en 1940). La production visionne cette nouvelle partie et encourage \u00e0 poursuivre\u2026 Nous voil\u00e0 donc repartis pour un film de 1h30. Tout redevient rose. Ou plut\u00f4t, tout pourrait le devenir. Mais la tension v\u00e9cue ces derniers mois semble maintenant produire divers effets \u00e0 retardement. Je r\u00eave toutes les nuits du film\u00a0; durant le jour, je dialogue sans fin dans ma t\u00eate avec mes anc\u00eatres pour argumenter chaque \u00e9v\u00e9nement relat\u00e9\u00a0; au moment d\u2019enregistrer le texte, je deviens aphone et ne puis que murmurer d\u2019une voix d\u2019outre-tombe\u2026 En fait, je suis encore largement \u00ab\u00a0sous contr\u00f4le\u00a0\u00bb, en particulier lorsqu\u2019il s\u2019agit d\u2019aborder certains points sensibles de l\u2019histoire familiale. Ma position oscille entre celle d\u2019un m\u00e9dium et celle d\u2019un ren\u00e9gat.<\/p>\n D\u00e9j\u00e0 douze semaines de montage.<\/p>\n 28 f\u00e9vrier<\/span> \u2013 Nous avons assembl\u00e9 1h40 du film que l\u2019INA prend l\u2019initiative de montrer, tel quel, \u00e0 La Sept\/ARTE. Thierry Garrel, qui ne connaissait pas le projet, visionne le montage et se d\u00e9clare tr\u00e8s int\u00e9ress\u00e9\u00a0: il ach\u00e8tera le film termin\u00e9. Nous voil\u00e0 r\u00e9compens\u00e9s de nos efforts\u00a0: nous avons trouv\u00e9 le diffuseur national qui nous faisait jusqu\u2019alors d\u00e9faut.<\/p>\n A ces quinze semaines de montage, nous pouvons enfin respirer.<\/p>\n 6 juin<\/span> \u2013 Trois mois suppl\u00e9mentaires se sont encore \u00e9coul\u00e9s\u00a0: trois mois d\u2019aventures incessantes, comme si ce projet ne devait jamais s\u2019accomplir dans la s\u00e9r\u00e9nit\u00e9. J\u2019en suis \u00e9videmment responsable au premier chef. On m\u2019avait certes pr\u00e9venu que faire un film familial \u00e9tait plut\u00f4t perturbant, mais je n\u2019imaginais pas qu\u2019il me faudrait un an de travail pour le mener \u00e0 bout. Un an de tensions int\u00e9rieures et de joies excessives, un an d\u2019extr\u00eame agitation.<\/p>\n Aujourd\u2019hui le film est termin\u00e9. Une nouvelle \u00e9tape va commencer\u00a0: les premi\u00e8res projections, la diffusion t\u00e9l\u00e9\u2026<\/p>\n Au fait, comment va r\u00e9agir ma famille\u00a0?<\/p>\n \u00a0Fran\u00e7ois Caillat [\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider show_divider=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbIntentions du r\u00e9alisateur (titre)\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbintentions\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_toggle title=\u00a0\u00bbpar Fran\u00e7ois Caillat\u00a0\u00bb open_toggle_background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb closed_toggle_background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb admin_label=\u00a0\u00bbIntentions du r\u00e9alisateur (texte)\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ title_level=\u00a0\u00bbh3″ title_font=\u00a0\u00bb|600|||||||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]\u201c La quatri\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration<\/strong> \u201d raconte l\u2019histoire de ma famille qui fit commerce du bois en Lorraine depuis 1870 jusqu\u2019\u00e0 son d\u00e9clin un si\u00e8cle plus tard. C\u2019est aussi, \u00e0 travers cette saga familiale, un film sur une r\u00e9gion, la Moselle, plusieurs fois annex\u00e9e par l\u2019Allemagne et reconquise par la France. J\u2019aurais pu \u00eatre allemand, commer\u00e7ant\u00a0; je suis fran\u00e7ais, j\u2019ai \u00e0 peine connu l\u2019entreprise avant qu\u2019elle disparaisse\u2026<\/p>\n De cette histoire centenaire, je ne savais rien. Je suis retourn\u00e9 en Moselle filmer les lieux de mon enfance, j\u2019ai fouill\u00e9 dans les anciens documents, j\u2019ai \u00e9cout\u00e9 tous ceux qui particip\u00e8rent \u00e0 l\u2019entreprise familiale\u00a0: ma m\u00e8re, mes tantes, les forestiers et b\u00fbcherons, les quelques survivants\u2026<\/p>\n Souvenirs de trois guerres pass\u00e9es, souvenirs d\u2019une \u00e9poque o\u00f9 tout semblait s\u2019inscrire dans la p\u00e9rennit\u00e9, souvenirs des trois g\u00e9n\u00e9rations pr\u00e9c\u00e9dentes d\u2019o\u00f9 jaillissent les secrets et myst\u00e8res des uns et des autre. Ils me donnent \u00e0 voir ce qu\u2019il y a de plus fragile et de plus tangible dans l\u2019histoire d\u2019une famille. [\/et_pb_text][et_pb_gallery gallery_ids=\u00a0\u00bb1005,1006,1007,1008,1009,5052,5053,5059,5132,5134,5135″ posts_number=\u00a0\u00bb20″ show_title_and_caption=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb zoom_icon_color=\u00a0\u00bb#2ea3f2″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ pagination_font_size_tablet=\u00a0\u00bb51″ pagination_line_height_tablet=\u00a0\u00bb2″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_gallery][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ 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background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb30px|30px|30px|30px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n Un documentaire assez peu commun. (\u2026) Fran\u00e7ois Caillat part \u00e0 la recherche d\u2019une histoire familiale dont il se sent \u00e9trangement retranch\u00e9. Une histoire qui se d\u00e9roule dans la r\u00e9gion de Sarrebourg, o\u00f9 son arri\u00e8re-grand-p\u00e8re, Louis Gasser, fonde vers 1870 une scierie qui fera la fortune et celle de ses descendants ; jusqu\u2019\u00e0 ce que cette entreprise familiale p\u00e9riclite, un si\u00e8cle plus tard, faute d\u2019avoir su s\u2019adapter \u00e0 son \u00e9poque. Une histoire sans doute bien banale, mais dans laquelle tout le talent du r\u00e9alisateur consiste \u00e0 insuffler une dimension romanesque et testimoniale digne d\u2019un Balzac. Un r\u00e9cit qui brasse tout \u00e0 la fois la saga d\u2019une famille aujourd\u2019hui \u00e9parpill\u00e9e, l\u2019arch\u00e9ologie du capitalisme et de ses transformations, ainsi que le destin d\u2019une r\u00e9gion marqu\u00e9e au fer rouge par la rivalit\u00e9 historique de la France et de l\u2019Allemagne. (\u2026) Fran\u00e7ois Caillat est de cette quatri\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration qui cherche ce qui relie aujourd\u2019hui les hommes entre eux. C\u2019est un joli sujet, une plong\u00e9e modianesque dans l\u2019Histoire et un original portrait de famille. (\u2026) Si on racontait plus souvent aux Fran\u00e7ais leur Histoire ainsi, la t\u00e9l\u00e9vision aurait un sens. Fran\u00e7ois Caillat raconte cette saga familiale, balan\u00e7ant cotonneusement sa cam\u00e9ra entre l\u2019anecdotique et l\u2019exemplaire, entre les cabanes qu\u2019il construisait gamin dans les bois et le destin de capitaine d\u2019industrie de ses anc\u00eatres. Une \u201c\u00a0recollection\u00a0\u201d familiale qui s\u2019inscrit d\u2019autant plus dans l\u2019histoire commune qu\u2019elle brasse le pass\u00e9 d\u2019une r\u00e9gion qui a eu affaire avec la grande Histoire\u2026 Le prix Louis Marcorelles est all\u00e9 \u00e0 La Quatri\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration<\/em>, un film fran\u00e7ais de Fran\u00e7ois Caillat d\u00e9j\u00e0 diffus\u00e9 il y a quelques mois sur Arte (que serait le documentaire fran\u00e7aise sans Arte\u00a0?) (\u2026.) Il montre comment le subjectif et l\u2019objectif, l\u2019anecdote et l\u2019Histoire avec un grand H s\u2019interp\u00e9n\u00e8trent. Et m\u00e9dite avec le sourire sur le destin compliqu\u00e9 de la Lorraine. Fran\u00e7ois Caillat raconte la saga de sa famille lorraine. Chaotique, comme une histoire d\u2019Alsace. Cette histoire nous parle au c\u0153ur par son poids de chair, son bain de nature et les mille et un d\u00e9tails, tragiques, tendres, \u00e9mouvants, familiers\u2026 de toute histoire de famille Un travail de recherche historique mais aussi sociologique, voire ethnologique sans concession avec \u00e0 la fois un regard impliqu\u00e9 et un certain recul. (\u2026) Fran\u00e7ois Caillat montre dans son film remarquable combien cette r\u00e9gion a \u00e9t\u00e9 secou\u00e9e par l\u2019Histoire. Fran\u00e7ois Caillat r\u00e9ussit l\u2019exploit de nous parler de nous en nous parlant de lui\u00a0: de la famille en g\u00e9n\u00e9ral, en observant la sienne. (\u2026) La Quatri\u00e8me G\u00e9n\u00e9ration est un film rare, c\u2019est-\u00e0-dire pr\u00e9cieux, parce que son auteur a eu l\u2019audace d\u2019interroger les vivants et les morts pour conna\u00eetre le prix de son enfance choy\u00e9e. Tant\u00f4t fran\u00e7aise, tant\u00f4t allemande, l\u2019histoire de la Moselle et de cette famille est travers\u00e9e par l\u2019Histoire dont elle est un reflet (\u2026) Chronologiquement, construite \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un puzzle, la chronique de cette qu\u00eate de racines (un genre d\u00e9cid\u00e9ment tr\u00e8s vivace sur le petit \u00e9cran) se d\u00e9roule sans h\u00e2te, partag\u00e9e entre curiosit\u00e9 et nostalgie. Elle est passionnante tant \u00e0 travers l\u2019\u00e9cheveau de l\u2019histoire de cette famille et de ses fratries qu\u2019\u00e0 travers celle, plus g\u00e9n\u00e9rale, d\u2019une province disput\u00e9e et d\u00e9chir\u00e9e avec ses drames, ses d\u00e9chirements, ses reniements, ses hauts faits, ses silences et ses fant\u00f4mes. Premier film de l\u2019un des plus grands documentaristes fran\u00e7ais actuels, Fran\u00e7ois Caillat\u00a0\u2013 auteur du magnifique L\u2019Homme qui \u00e9coute<\/em>, vu r\u00e9cemment sur Arte\u00a0\u2013 La Quatri\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration<\/em> est le r\u00e9cit intime et sensible du r\u00e9alisateur d\u00e9couvrant son histoire familiale. [\/et_pb_text][et_pb_tabs admin_label=\u00a0\u00bbEnglish \/ Espa\u00f1ol (r\u00e9sum\u00e9s)\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_tab title=\u00a0\u00bbTHE FOURTH GENERATION\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n The Fourth Generation<\/strong>: <\/strong><\/p>\n \u201cThe Fourth Generation\u201d traces the rise and fall of a family involved in the timber industry in Moselle from 1870 to its decline in the present day.<\/p>\n This emblematic family saga reflects the history of a region and the ups and downs of its prosperity. Above all, the film reveals a strange national destiny : in the space of a single century, Lorraine switched back and forth between France and Germany five times.<\/p>\n The fourth generation, which the film-maker belongs to, is the one that came \u201cafterwards\u201d, when the game was over and only memories were left.<\/p>\n [\/et_pb_tab][et_pb_tab title=\u00a0\u00bbLA CUARTA GENERACION\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n \u201cLa cuarta generaci\u00f3n\u201d repasa la historia de una familia de Mosela dedicada al comercio de la madera, su ascenso y declive, desde 1870 hasta nuestros d\u00edas. \u201cTodo el talento del director es inculcar una dimensi\u00f3n novelesca y testimonial digno de un Balzac.\u201d\u2028 <\/em>(Le Monde).<\/p>\n \u201cFran\u00e7ois Caillat se las arregla para contarnos nuestra historia, cont\u00e1ndo la suya. Habla de la familia en general, mediante la observaci\u00f3n de suya\u201d<\/em>\u2028 (Telerama).<\/p>\n [\/et_pb_tab][et_pb_tab title=\u00a0\u00bbITALIANO\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n remplissage en cours<\/p>\n [\/et_pb_tab][\/et_pb_tabs][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider show_divider=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La Quatri\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration La Quatri\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration SynopsisExtrait du film Fiche TechniqueEntretienJournal de tournageIntentions du r\u00e9alisateurPhotosContacts et liensDans la presseEng. \/ Esp. \/ Ital.Fran\u00e7ois Caillat r\u00e9ussit l\u2019exploit de nous parler de nous en nous parlant de lui\u00a0: de la famille en g\u00e9n\u00e9ral, en observant la sienne. 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Fiche technique<\/h2>\n
80 minutes, couleur, st\u00e9r\u00e9o, France, 1997<\/p>\n
Son<\/strong> : Pascal Despre<\/p>\n
Mixage<\/strong> : Brigitte Veyron<\/p>\n
Beta SP, super 8
4\/3<\/p>\n
Gloria Films (Isabelle Pragier, Laurent Lavol\u00e9)
INA (Claude Guisard)
Image Plus (Dominique Renauld)
Avec la participation de ARTE (Thierry Garrel, Luciano Rigolini)
et du Centre National de la Cin\u00e9matographie<\/p>\n
Rediffusions dans la case \u00ab Grand Format \u00bb<\/p>\n
Prix Louis Marcorelles<\/strong><\/p>\n<\/header>\nEntretien :<\/h2>\n
<\/em>Texte paru dans la revue de \u201cLa Maison de l\u2019Image\u201d, Strasbourg<\/em><\/p>\nJournal de tournage :<\/h2>\n
\n\u201cLe cin\u00e9ma n\u2019est pas une science exacte, chronique d\u2019un film familial\u201d
\n<\/em>Texte publi\u00e9 dans la revue \u00ab\u00a0Images Documentaires\u00a0\u00bb n\u00b029\/30.<\/em><\/p>\nIntentions du r\u00e9alisateur<\/h2>\n
\n[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider show_divider=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ module_id=\u00a0\u00bbphotos_esp\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbPhotos\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbphotos\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\nPhotos<\/h2>\n
Contacts et liens\u00a0: production, diffusion, distribution<\/h2>\n
DCP, Beta num, DVD, liens fichiers<\/p>\n
<\/strong>Contact : tempofilmsprod@gmail.com<\/p>\n
Contact : tempofilmsprod@gmail.com<\/p>\n
<\/strong>Contact : tempofilmsprod@gmail.com<\/strong><\/p>\n
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langues disponibles\u00a0: fran\u00e7ais, anglais, espagnol<\/p>\nDans la presse<\/h2>\n
Le Monde<\/h3>\n
\n(Jacques Mandelbaum, Le Monde<\/em>, 15.10.1997)
\n[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbCritique Le Figaro\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ header_2_font=\u00a0\u00bb||on||||||\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb30px|30px|30px|30px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\nLe Figaro<\/h3>\n
\n(Bertrand de Saint-Vincent, Le Figaro<\/em>, 15.10.1997)
\n[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbCritique Lib\u00e9ration\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ header_2_font=\u00a0\u00bb||on||||||\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb30px|30px|30px|30px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\nLib\u00e9ration<\/h3>\n
\n(Maia Bouteiller, Lib\u00e9ration<\/em>, 15.10.1997)
\n[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbCritique L’Humanit\u00e9\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ header_2_font=\u00a0\u00bb||on||||||\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb30px|30px|30px|30px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\nL’Humanit\u00e9<\/h3>\n
\n(Magali Jauffet, L’Humanit\u00e9<\/em>, 15.10.1997)
\n[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbCritique 2 Lib\u00e9ration\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ header_2_font=\u00a0\u00bb||on||||||\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb30px|30px|30px|30px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\nLib\u00e9ration<\/h3>\n
\n(Edouard Waintrop, Lib\u00e9ration<\/em>, 24.03.1998)
\n[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbCritique L’Alsace\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ header_2_font=\u00a0\u00bb||on||||||\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb30px|30px|30px|30px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\nL’Alsace<\/h3>\n
\n(L’Alsace<\/em>, 15.10.1997)
\n[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbCritique La Croix\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ header_2_font=\u00a0\u00bb||on||||||\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb30px|30px|30px|30px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\nLa Croix<\/h3>\n
\n(Colette Boillon, La Croix<\/em>, 15.10.1997)
\n[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbCritique Derni\u00e8res Nouvelles d’Alsace\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ header_2_font=\u00a0\u00bb||on||||||\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb30px|30px|30px|30px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\nDerni\u00e8res Nouvelles d’Alsace<\/h3>\n
\n(Derni\u00e8res Nouvelles d’Alsace<\/em>, 14.10.1997)
\n[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbCritique T\u00e9l\u00e9rama\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ header_2_font=\u00a0\u00bb||on||||||\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb30px|30px|30px|30px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\nT\u00e9l\u00e9rama<\/h3>\n
\n(Agn\u00e8s Bozon-Verduraz, T\u00e9l\u00e9rama<\/em>, 08.10.1997)
\n[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbCritique T\u00e9l\u00e9vision fran\u00e7aise\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ header_2_font=\u00a0\u00bb||on||||||\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb30px|30px|30px|30px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\nT\u00e9l\u00e9vision fran\u00e7aise<\/h3>\n
\n(T\u00e9l\u00e9vision fran\u00e7aise, \u00ab\u00a0La Saison 2000\u00a0\u00bb)
\n[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbCritique Les Inrockuptibles\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ header_2_font=\u00a0\u00bb||on||||||\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb30px|30px|30px|30px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\nLes Inrockuptibles<\/h3>\n
\n(Les Inrockuptibles<\/em>, f\u00e9vrier 2000)
\n[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider show_divider=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_color=\u00a0\u00bbrgba(244,244,244,0.87)\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb16px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbEnglish \/ Espa\u00f1ol (titre)\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbeng-esp\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\nEnglish \/ Espa\u00f1ol \/ Italiano<\/h2>\n
Set in the french region of Lorraine, Fran\u00e7ois Caillat\u2019s film explores multiple generations of timber workers and the strange territorial destinity surrounding Lorraine.<\/em><\/p>\n
Esta saga familiar emblem\u00e1tica refleja la aventura de una regi\u00f3n y los vaivenes de su prosperidad. Descubre sobre todo un extra\u00f1o destino nacional: el de todos los loreneses que, en un mismo siglo, han vivido en cinco ocasiones la divisi\u00f3n entre su identidad francesa y su anexi\u00f3n a Alemania.
\u201cLa cuarta generaci\u00f3n\u201d, a la que pertenece el realizador, es la que llega despu\u00e9s de todo, la que no tiene m\u00e1s que el recuerdo y los fantasmas del pasado.<\/p>\n